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好喜歡！列車那段就是我之前想拍的啊，還有結(jié)尾三人并排走聲音與影像的處理像是用手輕劃開水面做蛙泳動作。

早期深田晃司的影片風(fēng)格反而比想象中更為主流，容易接受的同時，對于“他人即地獄”的呈現(xiàn)更為幼稚，單薄，淺嘗輒止。而《河畔的朔子》更多展現(xiàn)他對于畫面質(zhì)感的偏愛，當(dāng)朔子穿著紅色連衣裙踏入河中的一幕，完全屬于美術(shù)或者畫意攝影。另一方面，在影片中依然可以看出深田晃司想要表現(xiàn)更為宏大的議題，關(guān)于福島核電站以及對于印度尼西亞這個異域國家的興趣，但在這部如同少女日記的影片之中，它們都逐漸消失。而不同于其日后“闖入”性質(zhì)的影片，在《河》中，以朔子第三人稱所呈現(xiàn)的人際關(guān)系，以及“成人社會”的潛規(guī)則依然是影片的中心，幾乎并未構(gòu)成幽靈視角或 “如同物一般的人”，僅有一場例外：海希江與女子學(xué)校新來的老師在車內(nèi)聊天時，鏡頭突然對準(zhǔn)后座關(guān)于印尼大屠殺的書籍封面——來自異國的幽靈在這一刻闖入表面平靜實際殘酷的湘南小鎮(zhèn)。

服裝顏值演技以及八卦都在線。雖說伊麗莎白和彼得三世塑造的都比葉二成功，最后葉卡捷琳娜登基那幕還是十分的燃啊w。兩位女皇美如畫！cp強行站一記雙女皇，惺惺相惜什么的最萌了（。真的沒有聚聚剪個雙女皇mv啥的嗎，素材遍地都是?。。ā?

當(dāng)代人總是對書信傳情的時代飽含懷舊的鄉(xiāng)愁，他們哀嘆即時通訊技術(shù)除了帶來巨大的便利，也造成情感世界的崩解與萎縮。但事實上，書信之所以在特定時期成為情感交流的載體，恰恰在于其是普通人可以日常負(fù)擔(dān)的通訊手段中最為“快捷”的一種。因而與其說書寫情感與書信在形式上相得益彰，不如說恰恰是為了突破書信媒介的重重限制，情感才產(chǎn)生了如此豐富的表達(dá)維度。在影片中，角色多次直視攝影機說話，或許是為了展現(xiàn)書信傳情中一對一的私密屬性，但同時也透露出一個可以全權(quán)表達(dá)自我的主體位置，而如果說如今我們已然難覓類似的情感結(jié)構(gòu)，與其說是因為媒介的沒落，不如說是表達(dá)與探索自我的能力/動力的喪失。“擬憑尺素寄愁邊，愁多書屢易，雙淚落燈前”，情先動于中，而后形于言（或無言）。

準(zhǔn)確地啟動了nostalgia機制：游戲、電影、音樂愛好者可以各取所需，擊中受眾痛點，拍得太聰明。闖不出好萊塢敘事框架還是不愿闖出（或者懶得），不必深究，也許導(dǎo)演就是玩家之一。但是，最想看到的對仿真實的冷思考卻一直缺席，reality is the only real，然后呢？電影的想象力飛得太高卻沒落地。