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編劇你這種智商就別玩劇情反轉(zhuǎn)了

歷史遺留的傷痛被化做鄧麗君溫柔的goodbye my love；電影沒回答小澤不回中國的原因？她選擇了幫奶奶找人，而不是工作？日本社會對遺孤并不好，一代或是二代都不太接受。本片唯一好的純?nèi)毡救耸菄?，一個感情缺失的日本老人。通過這段尋找，安撫自己女兒的缺失，也彌合純?nèi)毡救撕瓦z孤的裂痕。如果片中普通人也有更多接受就好了；三味線和智取威虎山的中日文藝的對應，三味線也是來自中國的三弦。酒文化（中國也是）和社祭，奈良旅游宣傳？；衛(wèi)星電視指示中國遺孤；永瀨表演很不錯，到位。之前的文森特里的散文詩迷也很到位。寶藏演員；蓋上鏡頭蓋的相機，沒有膠卷的相機。這段不會留意的歷史？歷史遺留的身份迷失的人，希望是社祭里那個歡笑的大媽（那個人挺像照片的人），而不是死后很久沒被發(fā)現(xiàn)的中村。最后的三人行，一路的建筑有中國特色的。中日同

可能是和《廊橋遺夢》的敘述手法一樣，看片過程中滿滿伊斯特伍德和梅姐的影子。

央視也有好的綜藝了 雖然后期明顯后勁不足 但起碼是個好的開始 哥兒三很好玩 也挺默契和機動的 瞿穎就真的太硬了 特別死板 有她在的期數(shù)都很難看。

說實話，假如李連杰熱愛布魯斯音樂，在臺上打一套軍體拳，舞臺表現(xiàn)力未必比貓王差多少?？粗鳨lvis在臺上扭腰擺胯做超人造型，第一時間想到的是《哆啦A夢》里面的胖虎……。當然，Elvis的舞臺表現(xiàn)力確實很強，他的偉大在于將黑人音樂傳遞給白人，讓更多的人感受布魯斯的搖擺魅力，但是現(xiàn)在看來充其量也就是個全美藍調(diào)音樂推廣大使，所以導演從帕克上校的視角切入是正確的，否則你很難指望從舞臺王者和癮君子的身上榨出什么人生哲理來，帕克上校既是貓王的引路人，也是貓王的掘墓人，由他來講述，再合適不過。而從“美輪美奐的視聽大秀”這個角度去看，本片既符合貓王本身的氣質(zhì)，也符合他熱烈浮夸的性格，因為他本來的生活就是如此單調(diào)，一生獻給舞臺，直到死去。Elvis不是什么大人物，他不過是迷路的野孩子，只有燃燒才能讓他忘記痛苦。