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作為路人觀感還不錯，觀賞性確實高。趙濤的表演比之前要自然很多，不管是對手戲還是單人戲亦或是舞蹈部分，都能擔(dān)當(dāng)。試圖用串聯(lián)作品的方式完成一次回顧，最具代表性的幾部，有些點挺驚喜的。符號還是不少，重復(fù)和刻意插入。最可惜的是主題表達失焦，或者不太坦蕩吧，最后“江湖”沒有明確的落點，比較模糊。另外我也很好奇，賈樟柯下一部拍啥呢？我的意思是，他還有東西可拍么？

鬼臉依然巨強無比，無處不在無所不能，感覺姐姐女主隨時要黑化，最后又被妹妹的呼喚帶回來。這部又不少恐怖氛圍醞釀得剛剛好卻是虛驚一場，待人松口氣后突然暴驚的jump scare，看到后面仿佛已經(jīng)摸透導(dǎo)演的套路。一般般只能說是一般般，個人不太吃這套。

輕柔的暴擊，佩恩的風(fēng)格很明顯。給佩恩“一條公路”，他能給你講訴一生、談遍人間。

第一次沒看懂彩蛋想表達些什么。。。

5.5/10 挺拉的，第一個調(diào)調(diào)起來就是緬懷態(tài)，然而“死者為大”的做戲理念，本身更是對“香港女兒”極不尊重的素材浪費。而梁樂民作為全港最會平衡娛樂性和地緣隱喻的青年創(chuàng)作者，也露出了狡黠的一面，盡可能剝離一切政治聯(lián)想，能規(guī)避規(guī)避，能弱化弱化，總之“扁平至上”。尤為體現(xiàn)在對掌摑事件和97節(jié)點，用強調(diào)個體困境的方式轉(zhuǎn)移邏輯。然而本片還是沒能規(guī)避一處大雷，即“1:99”演唱會籌備初衷，與目前大陸的防疫管控明顯犯沖，往大了說就是東西意識形態(tài)的沖撞。居然沒幾個人拿來帶節(jié)奏，只能說還是情懷幫了忙，噴子也得賣梅姐個面子。而王丹妮的表演略為扁平化，全程都是老派人民藝術(shù)家的矯作姿態(tài)，反倒是劉俊謙演出了哥哥的神態(tài)與魄力，市場理應(yīng)更鼓勵這種勇于逆風(fēng)而行的野心演員。