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JACK是不死小強(qiáng)吧···再一次領(lǐng)略了美國(guó)的政治體系，它的魅力就在于它形成了一個(gè)完整的自我糾正的體系，有點(diǎn)類似于宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)中的“自我穩(wěn)定器”的作用一樣。超迷JACK，帥爆了。

一部分劇情推進(jìn)有些生硬，比如：結(jié)尾大家莫名都出現(xiàn)在了酒吧里；男二的感情線鋪墊不夠，男一也沒(méi)有給到什么回應(yīng)，否則這條線應(yīng)該承擔(dān)更多笑點(diǎn)的。開篇進(jìn)入狀態(tài)太慢，第一幕小男孩狂奔之后，第一次發(fā)笑是在11分多，第二次則是18分多。直到公務(wù)員出現(xiàn)才進(jìn)入正題。精彩的部分太短，跟克萊爾相認(rèn)后，更多心思在講愛情故事上，梗的密度急劇下降。 但是，沒(méi)有了「漫改」的束縛（剛從《城市獵人》過(guò)來(lái)），情節(jié)的精妙編織又出現(xiàn)了。從頭貫穿到尾的盲人和狗，每次出現(xiàn)都合理（除了最后不知為什么出現(xiàn)在了摩洛哥的婚禮上）且好笑；法國(guó)公務(wù)員和摩洛哥公務(wù)員的巧妙對(duì)比。 最喜歡最后一段用摩洛哥婚姻檢查諷刺法國(guó)政府對(duì)「身份結(jié)婚」的謹(jǐn)慎。

事實(shí)無(wú)需贅述，只能談?wù)劶夹g(shù)。作為一部《失明筆記》式的電影，仿佛電波那樣舞動(dòng)的音頻是《死靈魂》里尚且存活著的靈魂。我們聆聽受難者的聲音注視受害者的面孔，然而卻再也觸摸不到它們各自所講述的內(nèi)容。因?yàn)樯眢w性的記憶都是具有歷史性的，但王兵作品里總在堆砌大量單一的物理時(shí)間，恰恰忘了像《失明筆記》或干脆像他自己的《三姊妹》那樣提煉時(shí)間性。這也是為什么即便觀眾耐下心來(lái)全部看完八個(gè)小時(shí)的記憶文本之后，仍然會(huì)質(zhì)疑它的真實(shí)性。最重要的一點(diǎn)是，攝影機(jī)里的“歷史” 是可論辯的歷史。但作者卻利用電影空間代替（取消）掉了辯論空間，結(jié)果這場(chǎng)電視演講似的政治宣言反倒讓原本就撲朔迷離的“真相” 淪為真正沉默（失聲）了的檔案文獻(xiàn)。由此看來(lái)，這些“未亡人” 真正的歸屬地是豆瓣時(shí)間和豆瓣閱讀，而非豆瓣電影。

冗長(zhǎng)而無(wú)聊的漫長(zhǎng)前戲，還不如干脆點(diǎn)直接拍末尾的那場(chǎng)激情戲。處處都有模仿《九周半》的影子，處處都不如，粗糙的仿品。

小時(shí)候比較迷戀白發(fā)的奇牙