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看個開頭幾分鐘就知道這是一部爛片了，有瞄準(zhǔn)鏡的狙擊步槍，用弧形彈匣的捷克式輕機槍（道具問題可以理解），才剛開始抗日就了解日軍的戰(zhàn)術(shù)習(xí)慣，莫非隊長是穿越的？

之前看充氣娃娃還以為導(dǎo)演肯定很善良……看走眼。洗成 she didn't know it 太單薄幼稚了吧，三周半拍不出來真的挺感慨的。

戲中戲，有紀(jì)錄片方法的劇情片。但我不知道這片子拍出來是干嘛的，它有阿薩亞斯的影迷情懷：主線就是個典型法國導(dǎo)演（由利奧德扮演）想拍一部從1915年《吸血鬼》生發(fā)而來的默片，因《東方三俠》選了張曼玉主演（她演自己）。還有給張曼玉起碼屬于示意的動機，開場的半小時非常零碎，無非是片場遇到的各種爭執(zhí)、意外，這些亂糟糟的鋪墊最后托出的是張曼玉聽聞女服裝師對自己有意思時的表演，這場她演的很好，但阿薩亞斯付出了半小時廢戲的代價。之后還安排她在采訪中直接為藝術(shù)導(dǎo)演辯解，不知是否有逼張曼玉表白的意思，呵呵雞賊。再往后就是拍片遭遇導(dǎo)演崩潰跑路、劇情遭挖墻腳之類不知所謂的戲份，片尾總算展示了一下正在拍的默片——晃鏡頭涂鴉畫面什么的像是松本俊夫搞得那些垃圾。導(dǎo)演試圖探討了點藝術(shù)但主要還是聚焦在張曼玉身上了

人家的主旋律教育片也能拍到這個程度，很佩服。劇情上，讓恐怖和沖動感一直存在著，不給你緩和的機會，直到最后，還不忘給你高潮的噴涌，只不過收尾是用溫情和平的大結(jié)局。沒有給你絕望，但也沒有太遮著掩著，挺直白，不做作。視覺語言的使用也先鋒，非常棒的剪輯教材，當(dāng)然，我更喜歡大象。

它literally可以叫tropical sensual affective symptoms，已經(jīng)無法掩蓋的神奇強度。感性隨意懸停和激發(fā)，身體被解域進影像森林裝置參與一場混沌互滲的實驗，一種鏡頭行進的緩慢和欲望的瞬息自然流變之間的對比（經(jīng)由近距離身體觸感和面部神情以及動作的捕捉）再加上結(jié)尾空鏡頭所牽扯出的欲與空之間的張力則無疑使這影像在靜息中慢慢爆發(fā)出一種石破天驚的感知強度。而隨後他其它的作品也像是能從這部開始呼之慾出。