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1.王家衛(wèi)從上海到香港，蔡明亮從馬來到臺灣，蔡明亮真的就是臺灣影壇的“王家衛(wèi)”。陳湘琪李康生之于蔡明亮，真的就如張曼玉梁朝偉之于王家衛(wèi)。但陳湘琪真的是比李康生還要會(huì)“演”，還要出色啊。2.《天橋不見了》是蔡明亮一部轉(zhuǎn)折和樞紐意義的作品，由此蔡明亮開始逐步由實(shí)向虛，此前作品自不消說，從本片里也看到了蔡后來《天邊一朵云》甚至《行者》系列電影的影子。3.整個(gè)陳湘琪的段落都很好，一氣呵成，復(fù)雜的環(huán)境和調(diào)度，情景交融情緒充沛，各種歷史的當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)的文藝的隱喻和轉(zhuǎn)用星羅棋布；倒是從李康生出場開始影片有些流俗了，但結(jié)尾的配樂及白云仍然是完美的Ending。不是因?yàn)槔羁瞪温涞那榫w崩壞，這個(gè)短片仍舊是妥妥的5星。蔡明亮確實(shí)太靈了。

戲中戲，拍電影真不容易。

一開始還以為是什么良心劇呢，看到了快二十集了，真是越來越難看。劇作者的三觀有嚴(yán)重問題?。。?！

6/10。羅拉和但丁并坐于會(huì)客室的平衡構(gòu)圖，打破了兩性的附屬關(guān)系?？奁@一無能憤怒的標(biāo)題在片中適用于男人，無論離開蘇西時(shí)父親泛紅的眼神，還是愛情逝去后坐在陰影中哭泣的凱撒，男人受制于使命而無力反抗命運(yùn)，對民族主義的但丁來說更是如此，童年貧窮的但丁認(rèn)為錢越多越純潔，將因戰(zhàn)爭失去收入能力，就跑到教堂祈求。愛情的進(jìn)展都傳遞得相當(dāng)含蓄曖昧，彩排后蘇西望向凱撒一眼，凱撒卻低頭回避，等蘇西轉(zhuǎn)身抬眼，當(dāng)凱撒不識字只能在工資表上畫叉受到恥笑，蘇西抬頭目光直視凱撒，場景轉(zhuǎn)換到他帶她進(jìn)入吉普賽酒吧，暗示開始心靈的接觸，休息室中勞拉炫耀自己的禮物，梳妝臺前的勞拉遠(yuǎn)離眾人、厭惡勞拉依附男人的勢利，她偷偷跟隨騎馬的凱撒，隔著鐵絲網(wǎng)看向吉普賽聚集地如同闖入愛情的禁區(qū)，歡聲笑語中她唱出父親的搖籃曲，兩個(gè)流浪民族產(chǎn)生情感共震。

他是真正孤單的人，他也真正地明白什麼是不孤單的時(shí)刻：單純地理解，無條件地支持，互相陪伴度過一段時(shí)光。