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歌是好聽的，電影是混亂的。如同我們不知道自己是誰。就像你把昨天、今天和明天都放在一間屋子里，沒人能說清楚會發(fā)生什么。你看別人是無法被理解的怪物，別人看你同樣是理解無能的怪胎，被人當怪物的滋味怎樣？人與人之間很難感同身受，很難互相理解，很難消除隔閡。

最早期的女性單口喜劇人要遭受多少觀眾和主持人的羞辱啊 矮化貶低她們 她們也要忍辱負重 聽到那句“男人總是搶先占領先機” 他們占據(jù)話語權 財產(chǎn) 言論自由 表達自我 拉低道德…… 看到中間那段講metoo的時候 那些出名的男喜劇人在節(jié)目里嘲笑貶低女人 低俗段子 生活實際里性侵女人 最后看到Netflix給男喜劇人的報價是6000萬 同樣厲害講得好的女喜劇人們只有1300萬美元 很多都還拿不到 才幾十萬 這世界哪里給女人的報酬低 給男人的認可價值高于他們實際 讓他們瘋掉 現(xiàn)實還有許多阻礙 在亞洲那就更可憐 歐美女性在開拓 在爭回自己該有的 。 感謝地球母親給y的基因 父權社會毀滅洗腦打壓限制了多少女人的人身 智慧 金錢財產(chǎn) 但是他們逃不過基因制裁

太刻意放大每個人的負面情緒，把這個當作噱頭來賣弄，路線走偏了，美食不再是中心。

綠意盎然的自然景觀成為菲勒斯中心主義的圖騰象征，加蘭以此喻體直接否定性的激情，并將其與符號化的“男人”掛鉤。這是對性能量的一種曲解，是右翼保守主義者的又一次精神勝利。與布努埃爾式的死亡意象不同，主角馬洛被加蘭歸置在理性的邏輯運作中，第二日閨蜜的到場相當于變相承認畸態(tài)怪物的真實性，理性與非理性二者的分野失效，具象化的內心夢魘不僅對馬洛進行無休止的精神襲擊，其物質性的傷害更是不可估量。然而加蘭在影片中鋪滿的生殖崇拜象征符號，如幽暗潮濕的洞穴，英國民俗石雕，蓋上女性面具的死亡烏鴉，赤裸全身的裸男以及結尾邪典的套娃式自我繁殖的場景僅僅為觀眾提供了一條分析路徑，隱喻在加蘭精致的類型片外衣包裹中密閉循環(huán)，脫去耐人尋味的開放姿態(tài)，頭腦再遲鈍的觀眾都能從中毫不費力地提取到女性主義的信息。2022.7.22

作為育兒劇愛好者，覺得這部劇拍的很不錯了。太喜歡吳越老師演的蘇律師了，真的是演技炸裂，實力派就是沒得說，在她的對比下，小雨的演技就。。。不過小雨有美貌就夠了??海陸真是一如既往地讓人討厭。董潔演的悠悠媽媽也不錯，反對她還是喜歡不起來。小朋友們都演的特別好！