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細(xì)膩、干凈，這是我對(duì)電影看完后最直觀的感覺，它將故事限定在青春片的范疇里，沒有生搬硬湊地加入叛逆、墮胎、打架之類的橋段，也沒有十年后的故事，只是老老實(shí)實(shí)地用“師生戀”表達(dá)青春和少女情懷。電影里有很多性暗示的畫面，但都是點(diǎn)到為止，絲毫不越界，以免落入俗套的荷爾蒙影片，這是難得之處。

啊啊啊小魚兒怎么這么可愛嗚嗚嗚一天能看一百遍

用歸家之路，譜寫一個(gè)阿廖沙漫游奇遇記。有苦等的妻子，也有等不住的妻子，鄉(xiāng)親父老心心念念，同車旅客侃侃而談，本片描繪出屬于蘇聯(lián)的浪漫，戰(zhàn)火中的（簡單）人性。其實(shí)拿到現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)來看，屬于有佳句無佳章的，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)算飽滿的巨作了吧。PS：用孩子吹肥皂泡表現(xiàn)富裕與奇幻，引發(fā)阿廖沙搶回肥皂，送到父親手里，這一幕幾乎完美

給低分的最主要原因是這部劇場(chǎng)版充斥了令我無法接受的虐童戀童和兒童色情橋段，令人非常不舒服，我想作者很清楚自己的邪惡之處。從一開始的秀麗精致到如今的變態(tài)殘酷，劇情隨著洞穴的深入偏離“正?！奔鞭D(zhuǎn)直下。我想這部作品肯定算不上“爛”，但一定屬于“邪惡”的一類。尤其是這一部中黎明卿的塑造，令我懷疑作者是否在構(gòu)思時(shí)顛倒了柏拉圖理想國中的“洞穴”意象。在那里哲學(xué)家要攀爬到洞外看見真正的真善美，而在這里人們受無意識(shí)驅(qū)動(dòng)不斷地下沉到深淵，黎明卿在深淵的節(jié)點(diǎn)被塑造成為了探究而拋棄“常理”與“人性”的“科學(xué)狂人”，而主角一行人甚至對(duì)他懷有某種斯德哥爾摩情結(jié)。這大概就是作者的心機(jī)吧，邪惡終歸是邪惡，作畫和惡趣味的修辭都不能掩蓋其觀念和倫理上的惡毒。尤其當(dāng)作品毫無節(jié)制地展現(xiàn)惡俗的那一面時(shí)，整個(gè)作品也就走向了“深淵”。

為了看臉堅(jiān)持把土土的劇情看完然后連肉沫都沒舔到多少的我辛苦了。