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尷尬癌晚期社恐從未如此清新脫俗。

正經(jīng)講故事就別放那么多感情戲進去，看的真心累

前一多半的劇情可謂一種生活化的范式：親情中的矛盾和妥協(xié)，對孩子期待的落空和取舍，人情世故引發(fā)的凄涼和黯然，但說實話緩步而來的劇情和標準的有著明確指向性的臺詞都令我感到犯困，我那時候想，老掉牙的陳詞濫調(diào)又何必一遍又一遍地復述呢？但結(jié)尾，一切生活又回到水波不驚的原貌，問候也是，空鏡也是，但有關自私的命題、有關事故的討論都算要我感受到了些許人的鮮活：我們不可能存活在禮節(jié)和他人的期許中一直生活，有些人及早的褪去了溫柔，拿自私作為借口，有些人照舊在秉持一些美好，但也仍有自私這樣的心理并且因此而審判自己，因此而哭泣；在一切溫度逝去，火車依然向著遠又近的東京行駛

日本的老電影確實有種慢節(jié)奏的蜜汁控制感，精致卻有力量

強人設類型的故事，情緒比起情節(jié)更搶眼。Tommy的塑造有三個關鍵詞：wit, strength, 以及最重要的——vulnerability。它是Godfather系列能重新定義黑幫片的原因，不過也因為太成功，成了新的樣板 (參見狂飆)，以至如今的犯罪片里boss沒有soft spot觀眾都覺得沒趣兒。不過即便模版，Tommy寫得還是不錯的：“You've seen me.” “Will you help me?” “With what?” “With everything.” “I found you. And you found me.” // 家族與社群，責任與野心，這些(感覺上很’上世紀“的)母題和gangster結(jié)合在一起怎么會有這么大的魔力，半個多世紀過去了，經(jīng)久不衰，有趣有趣