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和上季一樣，熱熱鬧鬧，不知所謂，主線都經(jīng)不起推敲。對人物刻畫不夠細(xì)膩用心，是這部片只能歸類為偶像劇的原因之一。一部劇情過關(guān)的劇情片（不局限于黑幫片），不應(yīng)該將一個女孩子作為所有劇情轉(zhuǎn)折點的關(guān)鍵，當(dāng)這部片這么做了，它毫無意義該被歸類為偶像劇。在旅途中看這劇比在家里看要更能看得進(jìn)去。情節(jié)上仍然兒戲，談判永遠(yuǎn)像玩俄羅斯輪盤賭，要么我的腦袋爆要么你的腦袋爆，沒有任何后手、算計，就是講個大力出奇跡。剃刀幫和他們的敵人們都一樣，滿嘴狠話，做派和玩泥巴的小孩沒區(qū)別。

“公眾是被引導(dǎo)到習(xí)慣于欣賞某類電影。因此，當(dāng)他們看我的這些你稱之為省略電影的時候，就會感到困惑。水平不高的評論家們，認(rèn)為我是反人性的和冷酷的。為什么？因為他們習(xí)慣了看表演，既然他們從我的影片中發(fā)現(xiàn)不了任何東西，當(dāng)然說我是空虛的”

簡直是對左翼暴力偏見的集大成之作，太具有文化癥候性的文本。導(dǎo)演借Moro之口演說對紅色旅的種種偏見，同時又附身在女演員的視角上，偷窺/旁觀綁架案，卻從未真正接近Moro/Moro案本身。猶疑徘徊見，Moro又翩翩入夢，成為了她的性幻想/潛在出路。Enzo談到，Moro案始終被講述，但是從來沒有一部電影可以幫他真正縷清/接近各方力量的心理狀態(tài)，因此Moro案也許依然是一個開放的文本，始終攜帶者當(dāng)代社會的某種禁忌/對話的可能性。

雖然不露點，但是真情色，是關(guān)于欲望的電影，是一個受虐狂女人的白日做夢，結(jié)局亦真亦幻，夢境現(xiàn)實交叉有種心理分析的感覺，似乎她的愿望就來自童年？所以家庭主婦還是要有工作，不然要被意淫所淹沒。

陳丹青的《局部第一季》終于看完了，每個早上，一邊吃飯，一邊聽他絮叨，真是享受，更何況還能見到他的臉。藝術(shù)終究是偏離大眾的，藝術(shù)不為大眾服務(wù)，藝術(shù)的本質(zhì)就是曲高和寡，一旦藝術(shù)被大眾接受，也就一文不值了。我也不懂藝術(shù)，就像我始終我看不懂畢加索的畫?？催^了畢加索從十五歲到九十一歲的自畫像，覺得他是一個瘋掉的老頭子。斯坦因的畫像是他觸摸藝術(shù)的天梯，也是他創(chuàng)作巔峰時期的分水嶺，從那以后，他好像被雷母劈了天靈蓋，每個人物畫得都跟比目魚似的。這就是立體派。我不懂。畢加索融入歷史，歷史被掛在了墻上。