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真實還原希特勒人生最后的十二天，與戰(zhàn)時柏林的慘烈，沒有任何刻意的批判，只有赤裸裸的沉痛與殘酷的直感;面對罪惡人們總是顫抖著冠以非人性的譴責(zé)，但只要我們坦誠面對，就會發(fā)現(xiàn)那驚人的罪惡伴隨著人類歷史的始終，而再三制造它們的正是無數(shù)其實普通的人類及那并不特殊的所謂人性。

精良，看紀錄片才能補上被亂剪的部分，才能感受到這樣優(yōu)良的巨，怎么被馬桶臺從九分拉下來的。

三星半，男主一如既往的病態(tài)，無法欣賞。對witch-hunt的消費太殘忍。161126，浙江電影院，和蓉。

重回埃米爾·雷諾的動畫電影。首先，與文藝復(fù)興確立的透視原理相異，影片用去縱深式的繪畫增添了影像的平面性與裝飾性，甚至其以“畫冊”打開記憶裝置的處理方式亦可對位至韋斯·安德森的《布達佩斯》、《法蘭西特派》，不禁使人再思“電影空間”的本質(zhì)。其次，影片形式上與定格雕塑動畫、版畫動畫、剪紙動畫、油畫動畫等共有的“不流暢性”亦在迪士尼、日本動畫之外顯示出另一條道路。 在文本上，流亡電影的敘事模式使人想起《我在伊朗長大》、《明天會更好》，經(jīng)由路線中所遇的流亡群體、森林老奶奶、馬戲團、集中營的設(shè)計，影片顯示出現(xiàn)實與魔幻、殘酷與童話并存的敘述風(fēng)格，這一點從集中營中出現(xiàn)的銜著金飾而來的飛鳥中即可看出，然而影片似乎在展現(xiàn)“痛感”上過于輕盈，未能經(jīng)由個體而闡釋出更深層面的內(nèi)容。（馬戲團部分使人想起《哥白尼的呼吸》

咸濕也是港片中一味。本以為吳君如只是客串下，但沒想到戲份蠻有分量，幾次出場臺詞好好，一個人演出一個家庭?？上цb于Viutv背景，看的時候心里總是有點膈應(yīng)。