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本子很不錯 有幾段戲放現(xiàn)在看依然很出彩 吃雞爪戲應(yīng)該火起來 要是換個拍法 講究一點 可能會更喜歡

號稱是教育社會如何解決其缺點的商業(yè)電影肯定都是虛偽的。因為，除了極少數(shù)特例之外，大多數(shù)電影制作者，就像蘇利文一樣，只對電影中的窮人感興趣，對實際生活中受苦受難的窮人卻不聞不問。

謎，但是為何要想著去理解呢？看看大腿不香嗎x

結(jié)局真意想不到的逆轉(zhuǎn)，不過轉(zhuǎn)念一想，這可能是最接近現(xiàn)實的真相：開篇婚禮戲份的驚心動魄，記者口中道出的命案，意外迭出里人際之間微妙的關(guān)系傳達，調(diào)度堪稱完美；目睹自己的葬禮，道貌岸然的哀悼之外，錄音機里傳來了喜悅的音樂... 吾之所愛 黑澤電影 一為其音 ，密集的鼓點 雄渾的氣勢 ，二為其動靜皆宜 ，表述時有二jing 凈+靜 畫面干凈 ～并不冗雜 情緒很靜 ～這樣才能在有張力時將感官悟性極大的提升 三為其態(tài)度 、電影可以蠢的不賺錢 、但不能沒有藝術(shù)的態(tài)度 ，這必須包括對抗骯臟 、邪惡 。

難以想象地嘆服，恐怕Welles是最最逼近卡夫卡的摹寫者。事實上人的異化只是Kafka作品的一極，他的作品同樣指向官僚社會的混亂結(jié)構(gòu)。畫室是完美的比喻，電影里的房間一方面塑造幽閉恐懼，一方面又是全透明的，被無數(shù)眼睛注視?？臻g像閃靈一樣混亂，每扇門之后都是一個隨機的社會結(jié)構(gòu)的微觀局部，不敢想象男主角辦公區(qū)的儲藏室，會被兼用作懲戒官僚，簡直是威爾斯的237房間。 Welles的另一重智識是讓男主角有種自毀式聰明。卡夫卡作品的主角絕對不是程式化的、絕對被動的社會犧牲品，而是瘟疫橫行的世界里放棄治療的染病人，是受害者、同謀者與傳播者的結(jié)合；K就這樣在并不情愿的情況下成為自己結(jié)局的同謀，他做不了超人，也永遠放棄做超人，因此他控訴外部世界也伴隨著同樣程度的自我否定。