5.0邁克爾·甘多菲尼,亞歷桑德羅·尼沃拉,維拉·法米加,喬·博恩瑟,小萊斯利·奧多姆,寇瑞·斯托爾,比利·馬格努森,約翰·馬加羅,雷·利奧塔,達(dá)里爾·愛德華茲,尼克·瓦萊隆加,馬提亞·孔福爾迪,德瓊·瓦茨,法龍·索爾茲伯里,杰瑪·特雷爾·加德納,安德魯·波爾克,肯·斯拉迪克,Sasha Morfaw,小戴維·M·桑多瓦爾,Audrey Bennett,伊恩·安特曼,小弗洛伊德·安東尼·約翰,克勞黛特·拉利,斯蒂芬妮·林恩·威爾遜,邁克爾·溫·古查多,阿梅利亞·福勒,克里斯·勒潘塔,Edward Sass II
偶然事件往往被追認(rèn)為歷史的起點,這是進(jìn)化論決定的,但變革勢能必然引起系統(tǒng)的眥裂,辯證法的余音... 權(quán)力是極不穩(wěn)定的穩(wěn)定體,電影的重點不在種族或宗教,相反,作為權(quán)力的爪牙,種族內(nèi)外矛盾昭示權(quán)力缺席的在場,在各種范疇的社會區(qū)隔背后支配一切,因此這不是一部直接反映現(xiàn)實的電影而是反映理念的電影,正如小說題名可以套上任何一種事實,但都多少分有雨果紀(jì)念碑式的革命思想。電影最后終結(jié)于持械相向已然達(dá)到浪漫革命的高潮。這里的暴力不是中性的,因為暴力可以只容納實施者單獨存在,而當(dāng)有所指向必然占據(jù)一側(cè),但權(quán)力卻是中性的,因為其存在依賴于把多方牽連其中。 影片還是有不少類型片元素,雖然現(xiàn)在討論類型不類型意義不大,但類型有助于接近觀眾,在戰(zhàn)時確實有點鼓宣的味道。with L