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家庭是個永遠都能推陳出新的題材，托爾斯泰有句傳爛了的話：幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。我覺得有些太片面：幸福的家庭雖然結(jié)果都是“幸”，但“幸”的方式和不幸一樣千變?nèi)f化。結(jié)果就是一個家庭在各種程度的“幸和不幸”之間，能夠演變出無限的組合，這才是“家”千變?nèi)f化的根源，把其中任何一方面鎖死，家就都是“不幸”的。這段話可能與電影無關，有關的是，片中的家庭可以說是關系淡漠、十分不幸，但是又怎么能確定地說這是不幸呢？女兒還在，表面上客氣，隱藏的心里話也說了出來；即使怨恨、但仍然是心靈支撐的母親也還在，還有一個尚可恨的人——有一個可恨之事，對于有“悲慘”經(jīng)歷的人是件大幸事?？墒蔷烤剐一虿恍?，我們這些外人，又怎可知呢。甚至作為自己家庭的“當事人”，幸與不幸，又怎可知？

太棒了！太可愛啦！最近就突然很想看雙男主的那種，雖然看這個和雙男主沒關系，這個就是突然看到泳池漂浮才看噠。

討厭美劇的一個重要原因是他的編劇方式：走一步看一步，播一部寫一部。所以為了能有下一集，編劇不停的故意挖坑丟糖果引誘觀眾，然后再在下一集不得不告訴觀眾那不過是一顆無關緊要的老鼠屎，讓我們繼續(xù)關注下一顆糖。因為他無法不斷讓每顆糖之間產(chǎn)生關聯(lián)，無法讓每顆糖都有其獨特作用，所以只好不停耍觀眾。反觀這部劇，整部編劇創(chuàng)作無比工整，每個鋪陳都要其必要性和合理性，每個反轉(zhuǎn)都在意料之外卻又情理之中，每個人物都復雜立體而又飽滿，每個角色沖突都跌宕起伏又意味悠長。除此之外，導演還能在如此復雜縝密的故事中精確的尋找拆分突破口，以角色為單位，打亂時間線，一步一步將故事講給我們聽，讓我們每看完一集都覺得這集即獨立完整又留有恰到好處的疑點，集與集之間在剝開真相的同時又保證了故事不斷的遞進，直至高潮。這是懸疑劇該有的樣子。

牛逼的佳構(gòu)！但很多方面比《切腹》還是稍遜風騷，形式上不如后者完美，內(nèi)容不如后者深刻，情感戲不如后者悲慘。不過《奪命劍》中三船敏郎的憤怒比《切腹》中仲代達矢的憤怒更有氣概。此外，大戰(zhàn)前從容赴死的淡定也給人留下深刻印象。

我覺得很好看啊，為啥分那么低