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很明顯的托尼.斯科特風(fēng)格。一口氣看完，還是很過癮的。至于怎么自圓其說，每個人都有自己的看法。美國政府真的有這個設(shè)備唉，在源代碼中也出現(xiàn)的。哈哈。

前面挺精彩的，黃智雯真的好像賈靜雯啊，可以后幾集爛尾了。。

回憶的晶體，開場，在Alex的表達(dá)之中，David被形容為一具尸體，某種程度上，歐容在《感謝上帝》之后回歸了一種文學(xué)化的敘述，在全片的中間段落充滿了這種（看似）unfaithful narration，將電影作為文學(xué)的轉(zhuǎn)喻，寫作成為某種程度上的補完，然而在《85年盛夏》中，文本的真實性仍然沒有被質(zhì)疑，或者被“體認(rèn)”，而非從線性敘事向外劃線，仍然是被青春小說文本修正了的歐容，體量最多只能算是《登堂入室》中若干文本可能性的其中之一，一個被disco，sailing以及無處不在的濾鏡重建的超真實80年代。除此之外，自從人物命運被宿命化之后，《85》成為了一部猜謎游戲，在人物畫外音的陳述下，所有的物件都可能成為兇器，一切場景都如同兇案現(xiàn)場。而木乃伊與暗去的鎖孔，則似乎回應(yīng)著作為電影本體的晶體時間。

比狂吹更禍害人的永遠(yuǎn)是尬黑。下了電梯，兔子在地上跑的畫面，以及四人牽手站在門外無比之絕，是可以寫入驚悚影史的經(jīng)典鏡頭，雖然因為整體信息量過大導(dǎo)致后面稍有遺憾，但就憑那些鏡頭的記憶點足矣顯現(xiàn)導(dǎo)演的才華了。就問你以后還敢正視兔子說兔子可愛嗎？片中細(xì)節(jié)埋點其實特別多，比如面具、丈夫和鄰居的性格伏筆，擋住門的小車，時靈時不靈的游艇。最喜歡其實還是兩家人的性格展現(xiàn)，細(xì)節(jié)做得很細(xì)膩，前面鋪墊得特別到位，所以看到他們搞笑的over的方式一點不奇怪。電影唯一的缺點就是要表達(dá)的太多，如果拍成3-6集左右的短劇會更好。拋開各種隱約和政治表達(dá)，全部換成白人也不會難看，創(chuàng)意和表達(dá)是經(jīng)得住推敲的。相對于閃靈那種模仿不來，這部片子更有學(xué)習(xí)研究的價值。

錢多的沒地方放！真是苦惱??！