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用戰(zhàn)爭、鬼故事來講男人的欲望和女人的苦難，警世之語通過人物對白來說出，主題層面保留了明顯的勸誡意味。本片在電影史上備受稱道的是長鏡頭，印象深刻的有兩段：一是夜船由遠而近緩緩前行，霧氣彌漫，水波微瀾，歌聲哀婉，如夢似幻，恍如畫境，典型的日本傳統(tǒng)美學(xué)風味。二是臨近結(jié)尾時十郎回家空無一人，再次轉(zhuǎn)到門口進來時忽見燭光，妻子喜迎他歸來，鏡頭呈現(xiàn)如此自然，以至于我的疑心（懷疑他妻子是鬼魂）還未繼續(xù)發(fā)展就被擱置一邊，就和十郎一樣為團圓而欣慰——如此成功地把現(xiàn)實與虛幻融為一體，高超而不做作，絕對可算電影史上的經(jīng)典鏡頭。

跟媽媽一起看的電視劇。

這叫什么片兒啊，我是沒看出來想表達什么，就是有多愛狗么？

恩，當成一道故事來看，還是曲折有致振奮人心的說。我喜歡里面穿插的兩處老毛的鏡頭。一個是肥碩地鼓掌看球賽老紀錄片節(jié)選，一個是片尾的天安門前偉岸笑靨。妖，我不熟識的領(lǐng)域，看來還是有類似的忽悠技法。田忌賽馬一般。另，體育競賽還真是勵志的好材料啊，難怪連吳剛都到底變得陽光起來。

天鵝挽歌，比想象中???，導(dǎo)演細膩得有兩下子，精準展現(xiàn)了各種情緒和氣氛及種種過度。畫面很干凈很舒服，和蘋果手機一個感覺哈哈?？萍伎梢允菒鄣难永m(xù)。我的Mahershala又回來了[色]看不夠哇。