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國產(chǎn)電影總是間歇性的出一些奇葩，它們有一個共同點：你看導演或者看演員后下意識的告訴自己不用去電影院了，并且果斷給一星。補充一句，去吃屎吧所有的人。

I can relate to Gray, though I can’t blatantly draw this analogy to my own childhood, the agony is universal.

我不介意你們zzzq黑白配,但能不能不要找老到50歲,長得也不好看的女的來演愛情戲,看得太出戲了.找哈里貝瑞來演還能更接受一些

比較典型的以家庭羈絆為紐帶的女性群像戲，同樣是臺灣家庭片一以貫之的細膩筆觸，卻未過度煽情，而是導向了憤恨之后的人生諒解。作為母親的林秀英一手把幾個孩子拉扯大，對家的執(zhí)念讓她咽下不公扛起一切，而當壽宴撞上父親葬禮卻牽扯出遺憾又不甘的私心一面。大姐阿青性格像父親，她迫切逃離這份掌控，即使病情復發(fā)也不愿告知母親。二姐婉瑜更像母親，她從小成績優(yōu)異，卻因父母的離異變得脆弱與沒有安全感。小妹佳佳繼承了家里的餐廳，因幼小時對溫柔父親的記憶產(chǎn)生了眷戀，這也讓母親十分不解。一家人各式各樣的偏執(zhí)讓彼此間形成了隔閡與積怨，然而這些看似無解的矛盾在親情關(guān)系的營造里又悄無聲息的逐一化解，也正是每個人都會犯錯，才讓這親情有了落地的實感，而不只是過分美化，也有了一塊紅糖、一根紅線、一支平安簽、一首老歌的動人細節(jié)。

韓國這次不僅把朝鮮黑成了蜂窩煤，連中美和他們自己都沒放過，電影本身并不出眾，有關(guān)特權(quán)的話題點不算新鮮，R級噱頭對于老觀眾來說不夠刺激，故事本身也不夠完善，但節(jié)奏感不錯，還是能帶一帶感覺的。