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很平靜很克制，最后一幕釋然又難過。 “Who am I? Where did I come from? And where am I going?” They are perfectly answered.

跟拍。長鏡頭，長到甚至冗。多時間線敘事。臺詞的極簡。人物設置的無人物化。對暴力的偶然與必然性的探討。記錄片形式。導演完全置身于外的無道德評判。無任何氣氛預設，不涉入情緒發(fā)泄，甚至不是為了表現(xiàn)“殘酷”。持槍少年近結尾時擊斃同謀友人，是點題點睛之筆。這可絕不是《心靈捕手》那個格斯.范.

這劇一離開樂園基本上開始了瞎高潮，樂園作為一個變量可控的思想實驗確實提供了很多思考人類及其社會的切入點，但前提一定是在樂園里。這實際上是一個大型寓言，既關于宏觀的人類問題，有關于電視劇的劇作，編劇在寫作的時候究竟是一個什么角色，什么視角，跟自己的角色是何種關系等等。當?shù)旅迷谏弦患鹃_掛生成-上帝之后，陷入困境的不止是故事內部的劇情走向（比如如何才能讓她“現(xiàn)實地”生成-上帝，這一季加入的兩臺大黑球不過就是來解救這一劇情最大漏洞的降臨神器）還是劇本寫作的困境（即創(chuàng)作者與電視劇外的真實世界之間的關系，德美對樂園的超越對應著編劇對人類現(xiàn)實的超越，這就麻煩了，前者畢竟在你想象世界里想怎么玩隨你，后者就不是了，一旦踏入后者的領域就會面臨所有歹托邦科幻前輩的困境，這個困境除2001這樣的神作外沒人能做好。注定崩潰

沒正經搞個院線版本真的很可惜

希望上映的時候我能脫單