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如果只用一部電影去解構(gòu)一位導(dǎo)演，那驚魂記無疑可以代表希區(qū)柯克。無論從懸念設(shè)置還是劇作技巧，完全是登峰造極的水準(zhǔn)。原來人格分裂這個(gè)概念早在六十年前就被希胖玩過了，仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)諾曼這個(gè)人物鏡頭下的光影層次塑造比其他所有人都要豐富，設(shè)計(jì)了很多的布光方案，在和偵探對(duì)峙那段的光影對(duì)比尤為出彩。相比起影史經(jīng)典級(jí)場景的浴室謀殺，絕尾的那段自白更為震撼，在觀眾已經(jīng)認(rèn)為的真相大白后在最后半分鐘又來了個(gè)反轉(zhuǎn)，留下了更多解讀的空間而不是一個(gè)“平庸”封閉式的結(jié)局。

改編自法國最大的冤案，這件事情還激起了法國的反猶浪潮。但是卻像《鋼琴家》一樣，這部作品拍的冷靜克制，受害者德雷福斯的戲份并不多，電影的真正主角其實(shí)是給德雷福斯洗刷清白而控訴軍隊(duì)的皮卡爾，但是他終究是失敗了，敗在了法國軍事的官僚主義下。我覺得導(dǎo)演之所以選這個(gè)題材可能是認(rèn)為德雷福斯這個(gè)角色就像現(xiàn)在困境的自己，只不過德雷福斯至少最后判了無罪，而他自己卻沒有，我對(duì)這件事情具體經(jīng)過并不了解，所以就不對(duì)其進(jìn)行評(píng)判了。光從電影來說還是挺不錯(cuò)的，缺點(diǎn)就是太過工整，前中期的節(jié)奏有些太慢了

不就是主旋律的流水賬故事嗎？

要說這劇的缺點(diǎn)就只能是太多的巧合了，而且韓國警察太沒用了，沒有一次抓對(duì)罪犯

北影節(jié)最后一部，好又滿足。后半段哭崩了，難以置信，但不是難過，是感受到治愈和新的開始。這部片子會(huì)加入我“一定要反復(fù)看看”片單，我知道它對(duì)我來說就是?？闯Ｐ?，常看常治愈的類型。