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真正令漢克斯奠定地位功成名就之作

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節(jié)目定位不清晰。說是劇本殺但有太多解迷機(jī)關(guān)，又不是密室逃脫。感覺導(dǎo)演不明白大多數(shù)觀眾要看的其實(shí)是玩梗，目前最好看的是孟子義那段，其次是張鶴倫那段。

參加《南方車站的聚會(huì)》過于繞遠(yuǎn)道，看場(chǎng)《村戲》太費(fèi)腦細(xì)胞。試問，電影為何總要跟國(guó)家概念過不去？作為同鄉(xiāng)，我對(duì)《天津閑人》深有同感。但我實(shí)在不想推薦《村戲》給大家看，因?yàn)槲覍?shí)在不知道：要看懂這部戲中戲需要惡補(bǔ)多少文獻(xiàn)和資料。大圣的電影很清奇，他是華語電影中少有的還在嘗試從傳統(tǒng)曲藝元素中提煉民族精神的作者，也是又一位在八十年代文學(xué)題材里挖掘民族根性的第六代導(dǎo)演。只有第六代導(dǎo)演，還在嘗試與中國(guó)現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)聯(lián)——這樣的總結(jié)不無道理。可惜，第六代已經(jīng)集體檢驗(yàn)過了——用視覺影像來搶救那些隨時(shí)間流逝或被權(quán)力刻意抹去的記憶——這是一條艱險(xiǎn)而曲折的夜路。人的心靈包羅萬象，同時(shí)也囊括了人的歷史。如何塑造大歷史之中的小人物？我們從那些自我感覺良好的鏡頭中看到的往往不是人物，而是畸形的人皮。我反對(duì)這種抽離人性的觀察。