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最像侯麥的一部（弱戲劇性，大量哲學(xué)辯論，外表丑陋的男性角色和外表美麗的女性角色，純粹情感故事及其閉環(huán)的人物關(guān)系）。主題大概是沖突和反差：女主說(shuō)自己不漂亮vs不斷重復(fù)自己漂亮又聰明；男主談自己的性能力vs外形上的反差（還有女主的前夫）。一個(gè)很大的矛盾在于：所有角色行為的根本原因是無(wú)限的自我中心（自私）和缺乏邏輯判斷，導(dǎo)致所有人的行為是“無(wú)限自由”的。但明明故事到頭來(lái)就是個(gè)閉環(huán)結(jié)構(gòu)，過(guò)來(lái)過(guò)去就那么幾個(gè)人，沒(méi)有任何開放空間。這既是一個(gè)劇作上、故事上無(wú)解的問(wèn)題，又與主要角色們一直努力“rationalize”自身行為的行為形成了諷刺的對(duì)照。最后半個(gè)小時(shí)稍好一些，因?yàn)檎軐W(xué)辯論進(jìn)入了開始觸及本質(zhì)的結(jié)論階段（結(jié)論是沒(méi)有結(jié)論）。不喜歡的點(diǎn)在于其弱戲劇性，以及與我價(jià)值觀的差異。貢獻(xiàn)是提供了另一種三角戀的原型？

一部制作精良但非常無(wú)聊的言情大雜燴。

華語(yǔ)拼盤電影先驅(qū)。李翰祥財(cái)務(wù)告急，白景瑞聯(lián)絡(luò)胡金銓和李行，施援的救急之作。白景瑞《喜》，兩只花妖，書生異響，反諷幽默，默片，戲曲伴奏，導(dǎo)演總是通過(guò)一些超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行先鋒創(chuàng)新。胡金銓《怒》，取材戲曲《三岔口》，經(jīng)典的客棧戲，整個(gè)節(jié)奏都是跟著鼓點(diǎn)鑼鈸來(lái)的，胡錦說(shuō)，導(dǎo)演要求她減掉京劇演員的習(xí)慣性動(dòng)作使之更為自然。李行《哀》，仇家女兒回魂，獻(xiàn)身莽漢還怨，快速切鏡和主觀視角都帶著戾氣。李翰祥《樂(lè)》，改編自《聊齋志異》，水鬼不忍為投胎傷人終成仙，“為善最樂(lè)”的背后，有現(xiàn)實(shí)與想法巨大的拉扯。

塵事如潮人如水 只嘆江湖幾人回

能夠夠理解1978年的叫好不叫座。