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在真實與虛構之間信步逡巡，在無趣與熱情之間往來折返，一種散漫的對話、一種自由的面貌，用生活本身來反觀人們。

不記得是小學還是初中看的了，一直記得張開翅膀的金城武，那么純那么害羞，一直記得用各種玻璃器具盛眼淚的陳慧琳。記得沒有愛過的時候以為愛會很純愛會很痛。記得愛會有美好結局。

看的時候還小,印象不深,總覺得情節(jié)薄弱了點,可能是沒有懂得他們的感情.

1.93年，侯孝賢拍了戲夢人生，楊德昌在拍獨立時代，而是枝裕和受富士臺之邀，為宣傳戲夢人生跑到臺灣拍了這集深夜播放的紀錄片。偏重侯導是企劃需要，倒并不出于后來是枝與侯導如父如子交誼的私心，甚至拍楊德昌就是是枝本人的提議。2.短小篇幅沒有全部留給評述兩位導演，倒有意納入了臺灣的歷史碎片和時代切面。是枝的父親在臺北出生、高雄長大，戰(zhàn)后被遣返日本，再沒回過臺灣。是枝鏡頭里對臺灣鄉(xiāng)土與歷史的好奇，在提示兩位導演創(chuàng)作之源的同時，或許也涌動著自己的尋根意識和縹緲鄉(xiāng)愁。3.93年，臺灣的老戲院將拆掉，露天電影在消亡，而電影也不再是“拍給我們工人看的”。4.93年，楊德昌說下部要拍懸疑動作電影，不知是不是麻將。侯導說要挖掘中華民族的作品，或許著落成了海上花吧。5.93年，已過去三十年。苦等已修復的悲情城市獨立時代和麻將出碟。

不似第一集帶有做獨一無二的自己之意涵，而是擴充故事本身的內容，比較適合喜歡第一集的人看，不然很容易覺得是爆米花片。