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上帝你絕不能把你親密的坎伯胡格帶走

隨便啥時候上映，thank you，thank you very much。好好琢磨劇本比啥都強(qiáng)，看看第三部拍成啥了我氣哭。

劇情無語，拍得還行。打著歷史臺的旗號，其實(shí)考究度也和0了解的我差不多：NP，OJBK。連兄弟都不能分的老婆，為什么邀請了神父？（神父愛情伏筆起碼三連擊了）真的很令人費(fèi)解。兄弟反派擔(dān)當(dāng)還去當(dāng)拜耶穌，很antichrist，政治正確了

安東尼奧尼的《紅色沙漠》最為直觀地展現(xiàn)了從新現(xiàn)實(shí)主義到詩性電影的轉(zhuǎn)變，在《意大利之旅》中，凱瑟琳的心靈為世界所影響，但從未反過來影響世界，這正是因?yàn)樾卢F(xiàn)實(shí)主義直至最后依然保留了客觀與主觀之間的本體論區(qū)分，并忠實(shí)于外部社會的客觀性。盡管羅西里尼對人物的心理狀況極為關(guān)注，然而，他在新現(xiàn)實(shí)主義時期對于呈現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)的信念，使得他最終還是把影像的客觀性放在了首位。新現(xiàn)實(shí)主義正是以這種方式悄然將心靈 及相關(guān)的困擾定位在個體主體內(nèi)部，只能以象征主義為媒介來展現(xiàn)。對于心靈的定位及其與社會的關(guān)系，詩性電影提供了一個全然不同的解讀。借助于自由間接模式 的力量，它動搖了影像主客觀兩極的區(qū)別，模糊了客觀性和主觀性的起止。沒有了 這種清晰的劃界，精神痛苦就會從曾經(jīng)分配給它的空間內(nèi)破壁而出。

三星半 朋友之間永不言歉