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慕名已久，觀感反倒有點(diǎn)高開低走。首先想到的參考對(duì)象是顧曉剛，黃梓也是88年，兩個(gè)導(dǎo)演都有著相當(dāng)不錯(cuò)的編劇能力，但《小偉》從現(xiàn)實(shí)部分大跨步轉(zhuǎn)入超現(xiàn)實(shí)部分，也就是更能體現(xiàn)執(zhí)導(dǎo)能力的地方后，卻多少摻了點(diǎn)私心雜念，也不能絕對(duì)說不好，只是整體呈現(xiàn)上更類似于一種累贅式炫技，而且這種跳躍切換，明里拼想法，內(nèi)里比較的，還是沉淀和底蘊(yùn)，難怪姜文要說：步子大了,容易扯著蛋。

看的粵語版又沒字幕不過倒是不妨礙劇情……

重溫第七封印。伯格曼深陷信仰的困惑中，他拋出了問題卻沒有給出答案。無論是苦苦質(zhì)疑的不可知論，犬儒的虛無主義都將直面死亡。死神不如上帝般隱秘，他是如此的直接，這恐怕也是伯格曼自己的恐懼。但是最后，他把希望留給了簡單的美好的信仰和事物。舞臺(tái)劇的對(duì)話，高反差的攝影，群戲。

重溫。八年半后二刷，對(duì)這個(gè)故事的印象只剩下北野武才是菊次郎的結(jié)局（雖然我也沒搞懂為什么第一次看會(huì)覺得男孩才是菊次郎，一開頭就點(diǎn)明他叫正男了），看到最后也沒想起有什么印象深刻的情節(jié)?！毒沾卫傻南奶臁废袷桥慕o兒童看的公路電影，所有角色都天真可愛，就連公廁里的猥瑣光頭佬也是一副可憐巴巴的倒霉相，更別提愿意花上不少時(shí)間精力陪玩的Yakuza摩托騎手了，大概北野武電影的男性角色上都或多或少有點(diǎn)孩子氣吧。值得一提的是，久石讓和北野武合作了六七部電影，這應(yīng)該是第一次在風(fēng)格上前者隱隱壓過了后者。雖然電影保留了北野武風(fēng)格的冷笑話漫才風(fēng)，對(duì)笑點(diǎn)的展現(xiàn)方法也是北野武式的定格鏡頭，但久石讓的配樂一出，電影就瞬間往溫情治愈的方向走了，幾乎讓人忘了正男尋母失敗的悲劇性情節(jié)，削弱了北野武電影一以貫之的悲劇性主題。