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我去這倆人竟然是兩口子……這說明了什么呢：演技也太差了親！

3.5。風(fēng)格化影像和著重于細節(jié)的偷竊戲是本片驚艷之處，但仍不夠簡化。雷弗恩的《亡命駕駛》之所以成功正在于他懂得在高度風(fēng)格化的影像中做減法，他懂得觀眾迷戀的是那夜景中的醉人氛圍而不是為講全故事而加的廢戲。

憨豆真的是輕松的妙方啊。群眾演員也太不專業(yè)了，各種無表情啊

b站主推這玩意，就離譜。 是里番就明說，掛著“成長”“認真活一次”的主題，寫意淫喂奶的母親，勸老媽原諒出軌男，視奸女仆，偷老師內(nèi)褲，扒女童褲子的劇情，那還真是別轉(zhuǎn)生了。 有三觀不正的劇情沒什么不對，但是作者完全沒有批判和諷刺，反而一幅很認同的樣子，表面還要歌頌成為了家庭，罵一句人渣輕輕松松帶過，這價值觀輸出全都是屎。 本質(zhì)賣肉打擦邊球的里番，非要拿個正經(jīng)的外殼套在??上，有毛病吧？ b站真的越搞越惡心，明年不買會員了，垃圾玩意。

一鏡到底確實是不可思議的生成方式，在紀(jì)錄片領(lǐng)域則會先天地帶有原罪性。創(chuàng)作者雄渾的信心從何而來？必然來自于觸覺的張開，當(dāng)然也有路線的建構(gòu)、重復(fù)地體驗。徹底地進入空間，徹底地將人眼置換成攝影機，表現(xiàn)為坦然地接納并融入突變的氛圍。當(dāng)然是被動作引領(lǐng)的，但好奇心是適度的，沒有發(fā)現(xiàn)乃至挖掘任何戲劇事件的意圖。關(guān)鍵在于，始終是緩慢前進的，不長期停留也不刻意追隨。在享受注視的同時，也享受被注視（尤其是孩子的注視）。搖上樹沒有任何問題，公園本身就是城市里自然的居所，抬頭看綠聽蟬，是現(xiàn)代人忘我的片刻。選定的人民公園也非常有代表性，成都的市民文化如畫卷般徐徐展開。天時地利人和，最后的舞動自信、昂揚、魔幻。一切都是恰到好處的饋贈。