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一集棄。 既然要拍這么嚴(yán)肅的故事了，不如干脆就嚴(yán)肅點(diǎn)講，何必強(qiáng)行活潑。主角的形象塑造也是十分失敗。

導(dǎo)演只是想說(shuō)：IT碼農(nóng)的生活，it sucks？！

超級(jí)美麗的草原，天空，高山。風(fēng)景都這么動(dòng)人，故事卻悲傷的讓人沙啞。我就是寧愿死也不與你們納粹黨同流合乎～

從某種意義上肯洛奇一直是一種尷尬的存在，作為一種藝術(shù)流派的現(xiàn)實(shí)主義在幾十年前就作為資本主義的腹語(yǔ)術(shù)被判了死刑，但另一方面肯洛奇的每一部作品又實(shí)打?qū)嵉刈⑷肓怂麑?duì)底層人的關(guān)照和對(duì)資本主義的批判。正是在這樣強(qiáng)烈的人文性下，《對(duì)不起我們錯(cuò)過(guò)了你》比《我是布萊克》既有更加復(fù)雜的文本，也更具穿透力和沖擊性。不僅通過(guò)淡出黑場(chǎng)分節(jié)、結(jié)構(gòu)鮮明的情節(jié)劇描繪出底層家庭在擁有一輛貨車(chē)（由資本家提供給勞動(dòng)者的生產(chǎn)材料）后反倒陷入的更加困窘和混亂的境地，又通過(guò)對(duì)大量日常碎片的精細(xì)縫合完成了對(duì)無(wú)孔不入的現(xiàn)代資本主義（廣告、大數(shù)據(jù)...）的滲透腐蝕的指涉，并在最終以勞動(dòng)者被資本徹底固著粘連完成收尾，同時(shí)也（非常一貫地）在影片中融合了對(duì)家庭和社群危機(jī)的關(guān)注作為主要?jiǎng)∏榈妮o助。我不會(huì)特別喜歡“過(guò)時(shí)”的肯洛奇，但他真的是個(gè)好導(dǎo)演

又是一個(gè)好老師，看電影的時(shí)候我似乎也是學(xué)生之一。感動(dòng)。