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keen就是作。。不作不死。。還矯情

有空重新看一遍，照照鏡子??

3.5。很好地繼承和把握了原著的傳記性質(zhì)，讓電影從俗套的“小人物大夢想”模式中跳脫出來，也加深了整個故事的荒誕感。與前半段在常規(guī)敘事上的專注相比，電影的后半部分在內(nèi)容上更加有趣（重要原因之一是《房間》本身就很有趣），充分發(fā)揮幾位主演的幽默天分，當(dāng)戲中戲模式開始后，更是有著顯著的加成

把目前幾個風(fēng)頭正盛的韓國男導(dǎo)演的主要作品補(bǔ)得差不多了，下一步就是挖掘女導(dǎo)演。感覺最近看的幾部片子里充斥著失語、失聲、無法表達(dá)、難以交流的角色，邊緣者的邊緣以無法與主流和霸權(quán)話語對接、相融來體現(xiàn)：《黃?！分谐r族的口音、《母親》《綠洲》中因疾病表達(dá)受限的殘障人士、被法律系統(tǒng)指認(rèn)的不合規(guī)矩之人、《詩》中漸漸褪色的老年人和無限懸置的青少年、甚至是洪尚秀電影中磕絆的英語交流（他用英語將本國人變成外國人）等等，當(dāng)然還有女性受害者，那些韓國電影中被強(qiáng)奸和殺害的女人們，太多了。局外人沒有語言，而局內(nèi)人往往表現(xiàn)為一群面目模糊的男性，官員、警察、法外之徒、施暴者及其親屬…他們在影片中說話，但故事卻是由邊緣者的無聲、絮叨、口吃、胡言亂語講出，越是順滑的語言越是成了必須被剔除的社會雜音。這是人文關(guān)懷。

塞斯麥克法蘭：編劇力大于導(dǎo)演力二十多倍，導(dǎo)演力跟演員力之間又隔著一百五十多個吉米?？怂?。說真的，賽大大，人都是有短板的，你好好坐下來寫笑話，我們還是好朋友。