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都可以走。只有他離不開(kāi)那土地。

以前的群體活動(dòng)確實(shí)顯得業(yè)余生活豐富。 基層工作也確實(shí)要講究方式方法。不過(guò)這里面的也確實(shí)有些“你糊弄我，我糊弄你”的意思。對(duì)工作的熱忱也確實(shí)很難感染身邊的人。 生活接地氣。

Chu、Don和Haru都?xì)w順了家庭（xgg那個(gè)故事特別現(xiàn)實(shí)，講得也最好），瞬買下來(lái)曾經(jīng)的船（愛(ài)拔這部逆了，太好看了吧），Takuma還在漫游世界間逃避成長(zhǎng)。二星的時(shí)候還以為Chu上船之后大家會(huì)像一星一樣再次讓船沉掉，結(jié)果是大家都默認(rèn)了成長(zhǎng)總要戴上成人世界的面具。到2.5星，大家都向生活屈服，一起上了船。所以長(zhǎng)大了底線也不再是具象的船，把底線放在了心里。大家也沒(méi)有成為當(dāng)初唾棄的成年人啊。

與中國(guó)式情緒強(qiáng)烈的哭片不同，表面是少女獨(dú)自對(duì)抗鬼神的熱血、勇敢與燃，余味卻很哀婉，一種當(dāng)下共時(shí)共振的創(chuàng)傷寫(xiě)照。災(zāi)后創(chuàng)傷已經(jīng)是日本創(chuàng)作母題，這次直白到直接點(diǎn)出3月11日。尋親遺跡般的公路敘事將失去母親的主角作為一塊被遺落的拼圖，同神獸鬼怪種種日本古老傳說(shuō)和地理人文串起來(lái)，與周遭眾生相產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，當(dāng)記憶碎片歸位，便揭示關(guān)于國(guó)族的隱匿性傷痛根源。 最妙的是一把殘破的椅子作為男主，無(wú)論是災(zāi)后廢墟的表象還是“空心化”虛無(wú)身份或是承載著社會(huì)零件化的意象，是東亞獨(dú)特寫(xiě)照，亦有反傳統(tǒng)家庭組成的多元成家的概念。它討論的是災(zāi)難的“在場(chǎng)”，“有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)我媽媽？”，活下來(lái)的人如何去面對(duì)當(dāng)時(shí)的不在場(chǎng)的遺憾，以及接下來(lái)如何面對(duì)災(zāi)難突如其來(lái)繼續(xù)生存。作為動(dòng)畫(huà)擁有不同維度層次豐富的復(fù)雜表達(dá)，亦有溯古通今奇妙觀感，難得一見(jiàn)。

把兩個(gè)超級(jí)大國(guó)的間諜都描繪成了低智商。那個(gè)叔叔演得最生動(dòng)，而且長(zhǎng)得像前克格勃特工普京。哈哈，影射有沒(méi)有！