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各方面都比前作有了十分細(xì)致的提升，動(dòng)作和臺(tái)詞都秉承著上部風(fēng)騷的模樣，視覺和笑料直接比之前升級(jí)了百倍，Xforce的全軍覆沒真給我逗得不行。然而這樣的風(fēng)格如何掌握好度是最重要的，本片里有些臺(tái)詞和情節(jié)已經(jīng)快要變成《洋蔥電影》類的惡搞類綜藝風(fēng)了，雖然笑點(diǎn)達(dá)到了，但太過了會(huì)與A級(jí)制作顯得格格不入。劇本雖然比上部更復(fù)雜多元，但實(shí)質(zhì)上主線框架還是這群懶蛋在糊弄(畢竟腦子都用去想那些花里胡哨的比喻了)，還扯上時(shí)空穿越，那更是壓根不能細(xì)想了。監(jiān)獄和劫車是最能展現(xiàn)個(gè)性我最喜歡的兩場(chǎng)戲，最討厭的是死的時(shí)候?qū)嵲谔珕铝恕?

對(duì)《草葉集》的一次完美精進(jìn)。從《江邊旅館》開始，洪開始有意識(shí)地以狀態(tài)變量的貓對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行掌控，黑貓是顯眼的神祕(mì)性擾亂，而身處交流障礙中心所誘發(fā)幽默的尋常貓則是一場(chǎng)狡猾的催眠術(shù)，將觀眾吸引進(jìn)語態(tài)上的混亂，在重複變化裡定位平衡。金敏喜與周圍角色中的位置，比以往更加妥貼也更加強(qiáng)勢(shì)，看似鬆弛的「進(jìn)犯」。三段對(duì)話情境，分別對(duì)應(yīng)「逃走」的三種時(shí)態(tài)，唯一不變的是對(duì)愛的依戀的訴說，交沓的話語正如海浪的往復(fù)，空有餘音。逃走的不僅是女性，被拒絕的男性背影也在逃走，金從觀念的容器中脫離出來，成為思想的主體，時(shí)而鬆弛時(shí)而緊張，持續(xù)著的回旋式走訪。

于是瘋狂的想要一個(gè)伊卡蘭。不選大龍的原因是，我騎不上去 = =

就在想，得咽喉癌是不是跟他去福島逛的那圈有關(guān)……

唱著“小尼姑年方二八，正青春被師傅削去了頭發(fā)，我本是男兒郎，又不是女嬌娥?！钡牡鲁錾袢牖⑷霊驘o分，演盡了風(fēng)華絕代，他說“說的是一輩子，差一年、一個(gè)月、一天、一個(gè)時(shí)辰，都不算一輩子。”不瘋魔，不成活。