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原標(biāo)題很難不讓人想到當(dāng)年關(guān)于“華人和狗禁止入內(nèi)”的愛國主義教育文章。電影也確實(shí)很大程度放在了戰(zhàn)爭背景之下。動畫形式很不錯(cuò)，導(dǎo)演用充滿想象力的手法，將實(shí)物實(shí)景，真實(shí)的歷史素材和藝術(shù)創(chuàng)作之物通過定格動畫展現(xiàn)出來，并且自己參與打破了時(shí)空的隔閡。是一個(gè)家庭史，是流亡史，是奮斗史，更是民族史，或者人類共同的史詩命運(yùn)。導(dǎo)演用一種舉重若輕的方式展現(xiàn)了出來。有反戰(zhàn)，有身份認(rèn)同的思考，但更多的是，即使苦難之下，依舊頑強(qiáng)拼搏，不屈不撓的人性的品質(zhì)。

太過于紀(jì)錄片的拍攝手法以致于觀影過程中被切實(shí)的絕望包圍幾欲落淚……‘A sickening of the heart’

不太喜歡驚隊(duì)一代，但是非常期待光譜、驚隊(duì)二代，莫妮卡蘭博。

籠統(tǒng)地講，精神分析確實(shí)喚醒了人類精神世界的非理性（當(dāng)然它本身存在），而這種非理性確實(shí)具備抹去海邊沙地上代指人類的一張臉的能力。阿爾瑪和伊麗莎白本身形成情感/理智的二元對立，阿爾瑪歇斯底里之后主體性的漸次消失，也就是她作為人的意義被抹除，看伊麗莎白也是如此，謊言和偽裝近乎形成理性問題的代名詞，當(dāng)理性嘗試發(fā)生作用時(shí)，又被信封泄露這種必然體現(xiàn)無疑，換言之，理性在今天是會被偽裝、“缺乏母性”（劇中語）指認(rèn)為病人。說到底，在理智與情感間反復(fù)橫跳，痛苦與憂愁在其間生長。最該質(zhì)疑的就是，二元力量角逐本身是罪，要拋棄自我-他者的簡單討論，始終把那個(gè)大他者以及鏡像之外的事物括進(jìn)來，就是要把那個(gè)男情人并列進(jìn)來，是三人同行的討論。通篇下來 在女性的兩性性、自由空間與表意、現(xiàn)象學(xué)還原甚至意識意向性等 皆有可深入之處

本片所折射的政治寓意比該片本身更深刻。