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全靠Harry Melling的演技撐著才沒半途而廢~萬萬萬萬沒想到他竟是曾經(jīng)的達(dá)力……

如果我忍著笑意和尿意把四部全部看完的話我肯定會瘋掉的~~哈哈哈！

提出特有的現(xiàn)實(shí)問題，以好萊塢戲劇式方法+印度喜劇歌舞解決，可以說解決得太簡單失真，但主流市場還是買賬~

以前看過。希隆沒有把她的角色呼喚的那種勁兒給使出來，雖然那是一種很俗的花瓶套路。但這片本身不就是一個套路嗎。編劇直接用斯戴拉這名提示借用了狄更斯遠(yuǎn)大前程的情節(jié)。希隆和馬克之間缺少化學(xué)?？傊颖緛砜梢愿訌氐缀萌R塢。cheap至少也應(yīng)到家才像話嘛。

偉大的大衛(wèi)·里恩在面對波瀾壯闊的蘇聯(lián)文學(xué)名著的影視化改編之時也難得的走了筆。在他的創(chuàng)作中，文藝史詩被簡化（甚至他自己都沒意識到）為好萊塢的經(jīng)典套路模式，在人物設(shè)置上，他簡單的套用了好萊塢的那種個人英雄主義，但在本片中，因其所處地理位置的更改，暴露了這種做法的弊端。好萊塢個人英雄主義其內(nèi)里是浪漫化的寫法，這種給人以最大感染力的模式是立足于對其他事件的剝奪之上的，它并非以現(xiàn)實(shí)主義為首要目的，而是以情緒輸出為第一法則，這就造成了過多的塑造造成了人物的失真，過于渲染導(dǎo)致人物過于完美或以自我為中心，最終致使觀眾反感，而另一方面，為了制造反差，對基本的歷史環(huán)境與進(jìn)程而不顧，使其單一化，甚至敵對化，喪失了史詩電影的意義。因其自身意識形態(tài)對既定事實(shí)的篡改，實(shí)在不高明。但也無可奈何，畢竟，歷史由勝利者書寫。