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中國的電影工作者，擅長(zhǎng)模式化偏定勢(shì)的創(chuàng)作，在人文與浪漫的尺度上，難有拓展。同樣是反映殘障人士的電影，美國的《阿甘正傳》相比《媽媽的神奇小子》，在藝術(shù)性上有明顯優(yōu)勢(shì)，中國的電影往往基于現(xiàn)實(shí)做的很好，高于現(xiàn)實(shí)方面有巨大短板。

印度的電影逐漸走出了自己的風(fēng)格，雖然并不是當(dāng)今盛行的實(shí)驗(yàn)性電影風(fēng)格，但是卻把自己民族和國家的問題表達(dá)到了極致，《宿敵》不僅是父權(quán)社會(huì)與女權(quán)及人權(quán)的對(duì)抗，正是法律自身與自身的對(duì)抗，還是民主與政治的對(duì)抗，更是種姓制度與新時(shí)代人性的對(duì)抗。這些對(duì)抗加上層層的懸疑，讓一個(gè)片子既有了階層點(diǎn)燃大家的內(nèi)心，又給予了片子本身強(qiáng)懸疑快反轉(zhuǎn)的底色，雖然會(huì)有一定的bug，但是卻給了電影更大的空間。這便是印度電影的進(jìn)步，我們的亞太區(qū)電影真的各有各的特色，啥時(shí)候能咸魚翻個(gè)身啊！

這部“個(gè)人史”紀(jì)錄片，在結(jié)構(gòu)上其實(shí)很像《駱駝祥子》：二毛幾度接近完成變成女人（或男人）的夢(mèng)想，正要和所愛之人開啟全新的生活，每在這樣的當(dāng)口上，就會(huì)突生意外之事，毀滅其剛剛?cè)计鸬纳钕Ｍ?。不同之處則在於二毛這個(gè)人物形象的居間或者說邊緣特性：首先自然是在男/女性別體系中居於邊緣，其次則是在城—鄉(xiāng)二元體制中“無以為家”。看得出二毛及其男友對(duì)於城市生活並不適應(yīng)，一進(jìn)入都市便在酒精、賭桌和毒品中迷失自我，吵個(gè)天翻地覆，而回到農(nóng)村，則可把農(nóng)活和小日子打理得有滋有色。但他卻又被包容度更低的農(nóng)村輿論場(chǎng)排擠到都市，從而失去了可以作為後盾和後路的家鄉(xiāng)。2020年11月29日16:15於77文創(chuàng)園劇場(chǎng)，X放映“TA們天生驕傲”聯(lián)展場(chǎng)次乙。

沒ai那段打三星，有ai那段打四星 黃牛和程序猿笑到我頭掉 狂野大陸得分那段和哈利波特很像啊 我看的這場(chǎng)小朋友很安靜，所以請(qǐng)爸媽們不要再帶小朋友去看刺殺了好嗎，太吵了

這個(gè)電視劇太不好看了，首先凌霄這個(gè)演員他的講話根本就不清楚，根本就不清楚。這個(gè)宋威龍他的口音有點(diǎn)怪啊，他是不會(huì)讀普通話嗎？每次都裝成一個(gè)大哥的樣子，每次都裝成耍帥的樣子，不要講那種話，演戲演的不好，果然是太爛了，還有那個(gè)唐菜和那個(gè)死胖子，死胖子本來就很丑啊，為什么崽戰(zhàn)會(huì)喜歡他太不羅去了吧，因?yàn)樾r(shí)候他們一直住在一起，然后長(zhǎng)大就就沒說幾句，就分別的太不合邏輯了吧，難怪是下一張幸福的編劇太爛了，太爛太爛了，我非常不喜歡送雷威龍，我已經(jīng)把宋威龍加入黑名單了，我已經(jīng)把宋威龍加入黑名單了。