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后面有點過于順利了，其他的真的毀三觀

難得藤木直人+柏原崇 劇本可惜啊

拍了24年的劇，看了5年的劇。再見，我的小波洛。

輕喜劇之好在于一個喜字，之淺在于一個輕字。觀眾之賤在于若看了不費腦子的傻故事，傻乎乎地在大團圓結(jié)局里笑著，回頭再對這個片子不以為然，非得看了一個半途睡著，結(jié)尾開放不似結(jié)尾的片子，回頭才能覺得那叫牛逼深刻好。這么說就搞不清我的立場了，我的立場就是一個中庸，激者退一步，緩者饒一刻。

#Netflix# 長評 - 找尋。角色的設(shè)計非常的吸引人，布景和配樂更是亮眼，內(nèi)核則是男主前半段的追尋“法器”與復仇和后半段的消化與尋找自我，展現(xiàn)了以萬物集體無意識代表的睡魔的成長即萬物的成長。只是以前五集與后五集做分割的方式讓人感覺挺割裂的。感覺第五集是以弗洛伊德理論為基礎(chǔ)，故事上看有很強的泛性論感，而又以“強制真實”這個條件為主要推進，帶有極強的“他人即地獄”之感，最后“真實”下的失去夢想也回答了路西法和男主在地獄“決斗”時的命題-希望。第六集則更多的是以架空歷史的形式展示了一種對于生命的理解，帶有極強的存在主義感（結(jié)合浮士德和莎士比亞挺有趣）。結(jié)尾就更多的是榮格理論的展現(xiàn)，借由萬物的情結(jié)漩渦（無意識）的崩塌破除了集體潛意識（夢境）與意識（現(xiàn)實）的邊界。以更無私的“情結(jié)”結(jié)束了一切。