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不尬也不水 不吹也不黑 評心而論 很久沒看到這么有質(zhì)量的 非過家家式都市職場劇 兼戀愛輕喜劇的 我很喜歡

操，嘆為觀止，太時(shí)髦了，居然還如此深刻、幽默。意識形態(tài)謊言無處不在，道具/lighting /framing/staging形成合理的透明玻璃笑話。完美的建筑空間藝術(shù)，聰明、戲謔又隱于世的批判符號。讀了各種訪談，關(guān)于這部的導(dǎo)演本人詳細(xì)講解：餐廳戲先確定背景的運(yùn)動，再確定前景的運(yùn)動；非同期聲，導(dǎo)演要現(xiàn)場指導(dǎo)非專業(yè)演員，和他們聊天。導(dǎo)演還經(jīng)常去電影院學(xué)習(xí)，覺得自己是個(gè)學(xué)生而非專家…… 簡直是天才哲學(xué)家和電影大師，和裝置藝術(shù)大師。做夢都想做一個(gè)這樣的大型裝置，或者roy Andersson那種裝置。自由的裝置。內(nèi)心哭泣。

角色嘗試變得誠實(shí)，也開始探索更好的生存姿態(tài)：花生醬和黛安的婚姻經(jīng)過漫長的妥協(xié)后終于落幕，PC馬不停蹄地“占有一切”不過是對未來的微末熱望，托德自我認(rèn)同的混亂與反思，以及Bojack，同仿佛與變好希望絕緣的自己搏斗，卻在破土而出的秘密和灰暗現(xiàn)實(shí)的夾擊下，在他人身上看到了快樂的可能。

從杜拉克本人的創(chuàng)作軌跡來看，布迪夫人大概介于印象主義和超現(xiàn)實(shí)主義之間（到貝殼與僧侶那里就已經(jīng)是全然的超現(xiàn)實(shí)主義了）。印象派追求布光、造影、明暗對比以及外物寄托內(nèi)心情境的手法之余，還有大量對欲望、恐懼、錯(cuò)覺和潛意識等顯然隸屬于超現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。從盧米埃爾和梅里愛的時(shí)代直到今天，法國電影內(nèi)部一直交織著寫實(shí)與超現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)，這種雙重性造就了包括詩意現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮在內(nèi)的無數(shù)杰作。這種源自歷史基因的特質(zhì)，是理解多數(shù)法國電影的關(guān)鍵所在。

已正常心態(tài)觀看即可，是一部寶藏，不要帶著“我一定不會哭的”flag