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把背景放在獸醫(yī)學(xué)校很贊，動(dòng)物性的最好表達(dá)，全片隱喻頗多，不過導(dǎo)演畢竟嫩一點(diǎn)。順便說一句，女主真的是太好看了。

對(duì)話精彩，比如“hard on the outside, soft on the inside"，本意和喻義共用。

看了這些片段就能明白林奇不想讓《與火同行》成為哪種樣子了……這下更喜歡FWWM了怎么辦

像是妓女版的紐約黑幫……金發(fā)妹妹實(shí)乃敗筆，說天真美好吧她又長(zhǎng)得并不美好（甚至有點(diǎn)丑），而且沒演技；外形要像Emmanuelle Béart那樣真的純美如天使，往后發(fā)展到冷艷也無與倫比才好，演技是理所當(dāng)然必備的吧

片頭的BBC出品和映入眼簾粗糙質(zhì)感的攝影風(fēng)格，加上家庭場(chǎng)景中偏向自然的布光以及廚房戲，讓我一度以為是肯洛奇的作品，加上賓州中部那停滯發(fā)展的城市街頭，錯(cuò)以為是年代戲。但這種錯(cuò)覺很可能是有意為之，小城的經(jīng)濟(jì)滯后帶來的觀念保守，工薪階層的掙扎導(dǎo)致的人情冷漠，的確是契合主題的視聽語言。應(yīng)題一段讓人震撼，部分原因固然是女主表演出色，更深層次的原因是劇本的巧妙編排，如同法哈蒂一般，影片前半段對(duì)女主感情生活的交待基本為零，敘事順序上呈現(xiàn)了社會(huì)場(chǎng)合對(duì)女性的偏見和男性凝視，然后是相對(duì)封閉工作場(chǎng)合上的騷擾，最后是本應(yīng)安全的私密關(guān)系中也充滿肢體暴力，女主假裝堅(jiān)強(qiáng)的心理防線崩潰的同時(shí)，觀眾也會(huì)對(duì)遭遇這種無孔不入的侵犯的女主投以同情，但我們也清楚的知道這種技巧的應(yīng)用是受暴力受害者出于自保而對(duì)暴力緘默和封閉內(nèi)心所啟發(fā)。