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挺好，讓我看到了奮斗中的佟大為

到第二部各種尺度都大了，不過有些人物性格還是太跳躍，似乎是編劇為了故意制造矛盾，于是讓人物的性格也是沒什么意思。

在到達奧恩威勒之前，我還以為這是部非常好懂的戈達爾：「假期」在嚴密的計時框架下展開，談論美饌般的自由性愛比展現(xiàn)更有力；代表工業(yè)和物質、充滿了暴力的車鮮血淋淋地衝撞碾壓屍體，這一資產由婚姻制度下的夫婦共同守衛(wèi)、爭奪；漫長的堵車之路上人們有一百種旁觀死亡的度假方式，利益交集時才爆發(fā)爭吵；知識像背景板般虛空，人文能瞬間成為灰燼，神蹟能現(xiàn)身也能被毀滅；暴力的一致存在無關於階級形式與身分，無產階級與第三世界的宣言瓦解著戴高樂主義者自欺欺人的浪漫。強盜與叢林開始一切朝著荒誕與瘋狂跟進一步。這冗長的夢囈堆疊哪怕有再豐富的意指 也不是我喜歡的戈達爾，畢竟我一直覺得他是最不該思考著所指來看的導演。

以為宮崎駿這部片子立意最高 最好

“有人偷了你的牛，他會把牛吃掉，你應該把它忘記；有人偷了你的土地，土地永遠在那里，你不可以忘掉?！边@不是什么熱血沸騰的精神或主義，而是一個人與生俱來的軟肋。ps:去年有本書叫《地方法院》，差不多就是這個故事的后傳了。