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8.0分。 全片除了性侵女童話題之外，更多的是展現(xiàn)當下女性生存狀態(tài)某個剖面，主要是小文和小米，其次是莉莉/律師/小文母親/欣欣和母親。最印象深刻的是女性化意象的夢露雕塑/游樂場管道，象征著電影中女性角色的玩物屬性。她提供了華語電影一個重要的迷影時刻：白裙夢露雕像與白裙小米同框逃離的畫面。

可以說幾乎每部劇都會有那么三兩個讓人厭煩的人，而這部被天選之女一人包圓了。這閨女也不知是腦子缺根筋還是斷了根弦，通過這么多年看影視劇的經(jīng)驗，從她出場臉上掛著的表情我就感覺味兒不對，然而我還是大意了，硬生生被她狂轟濫炸的旁白給我整PTSD了。這要是一周一集的追，肯定早早就棄了，枉我攢了那么久，勉勉強強看完吧。

問題在編導對敦煌研究史的一種空泛抒情性表達，甚至樊錦詩的個人成就都非?？辗?。真實的敦煌研究發(fā)展史可不是有些網(wǎng)友誤以為毫無故事和沖突，但凡了解五十年代后期也就是樊錦詩去敦煌前后那邊發(fā)生了什么，包括段文杰這批第二代敦煌人如何經(jīng)歷風波，重振敦煌研究的事情，就不會認為這些文物工作者沒故事，其實是難以表現(xiàn)罷了。樊錦詩可不是憑一己之力就振興了敦煌，而是站在兩代前輩的肩上把敦煌推向了世界，她真的是幸運到家了，單純?yōu)榱吮砉Σ攀沁@部電影最大的失敗，甚至觀眾也會因此誤解敦煌的保護，單純重復常先生老人和子女的概念，也就好比讓大家對樊錦詩沒當好媽成了一種別扭而庸俗的認知，這不是扭曲，而是膚淺。

整個電影像一首詩。一個關于尋找的故事，在漂泊中走向成熟。配樂太好聽 如此悲憫 這個曲子一響起來 表情就變了。 整體色調陰冷，是我最愛的天氣啊，霧風雨雪。陰郁的霧蒙蒙的太愛了。 很多影像很喜歡，例如從湖里撈上來 到天上的手；倆人在風雨的路上攔車；看到垂死的馬終于放聲大哭；白天發(fā)生凌辱的卡車，外面的人不知道里面發(fā)生著什么樣的惡行，被強奪貞潔以后，安靜的坐在卡車上血從兩腿間留下來，傷痛有時候 就是這樣無聲安靜克制。還有第一次遇到了心動的人…“第一次經(jīng)歷的時候，誰都是這樣的。心臟好象要碎了，腿不停抖 你想死嗎?！眰z孩子經(jīng)歷這么多苦難，依然堅定地繼續(xù)上路。 “你怕嗎？”“不怕”，“我怕”“別怕，我給你講一個故事” 嗚嗚嗚第一部安哲終于斷斷續(xù)續(xù)看完了…我反思！要靜心看電影了！以后看電影不能看手機！??

99年，你好，我很懷念。形式大于內容，內容過于庸常。