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{★★★☆} 我對這個劇本的仰慕超過對它的人物、其間情緒、承載它的女妖般游蕩在海岸線與崖際的鏡頭凝視或其他一切的熱愛。電影的結(jié)論在浪花中若隱若現(xiàn)：炮火連天的另一側(cè)，與世界不再相關(guān)的人們在逐步蔓延的存在危機中親手埋葬靈魂中曾經(jīng)發(fā)亮的部分。但荒誕又親切、神秘且反常，Martin McDonagh的劇本并非追求一個結(jié)論，它奔向一個結(jié)局。作為手無縛雞之力的讀者，我們永遠(yuǎn)也弄不清那座偏遠(yuǎn)的孤島上發(fā)生事情的全貌，但我們看見了島上每一個人的決意和選擇。滔滔不絕卻戛然而止--這是McDonagh苦澀地觀察無名棄卒的短篇小說。

這是我見過的最蠢的綁匪，還有最自信心爆頂?shù)膰H警察。

到底是個體癡狂還是集體迷?；蛟S只有上帝知道，但這起群體性悲劇背后“永遠(yuǎn)注視著你”的上帝的缺位又是否暗含導(dǎo)演對宗教信仰愚昧的深刻懷疑？戛納金棕櫚得主羅馬尼亞人Cristian Mungiu以悲憫的視角，用一場景一個哈內(nèi)克式的長鏡頭挖掘著人性最深處的陰暗、脆弱和絕望。

第一鏡杰奎琳對鏡頭走，歷史、記憶和真相總是往前流動不斷變化。槍擊、葬禮、口述交叉聲音互換。結(jié)尾拍紀(jì)錄片與坦白對照；影像真實性與人性真實性呼應(yīng)；最后一鏡杰奎琳抱住肯尼迪露出半張臉，精心安排的紀(jì)錄片拍攝和不斷得到安撫后從記憶里翻出的告白坦白依舊不真實，可能這就是拍攝這部傳記片的原因。

彭浩翔試圖詩化一個并不新鮮的有點悶的故事，但并不是任何導(dǎo)演都能靠濾鏡或者文藝氣的臺詞拯救一部電影的，靠鏡頭和文藝氣的集大成者巖井俊二，臺詞裝逼標(biāo)桿王家衛(wèi)，輕輕松松完爆彭浩翔。 彭的電影往往是有個另類的好點子，但是一個不再搞笑的正經(jīng)八百的彭浩翔擼出來的電影，就不好玩也不好看了。