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演員臺詞鏡頭節(jié)奏都保持了開心麻花的高水準，然而劇情傳達的主題很迷糊：無論主角選基友還是選女友，結果都是拿到戶口，硬生生湊出一場鬧劇。

無與倫比的通過影像將沙漠化為深不見底的煉獄，同時也是一個“無意義的真空”狀態(tài)。每一次的流動 坍陷 瓦解所有的信念，波譎詭異的配樂 如同死亡的警笛。但不止如此，它在瓦解之后又重建了信念 重建了意義。 通過如此荒蕪的封閉空間 建立起一個實驗模型 從群體到個人，從男性到女性，從人類至昆蟲。 無不是被觀察的標本，直指存在主義。 如果你在河邊 身邊只有石子，那么打水漂就是驅(qū)動生命的唯一意義。

開頭母親說“我們有好幾個家，她最喜歡東城區(qū)的那個”我就繃不住了，斷斷續(xù)續(xù)地哭。因為太熟悉里面的各種場景，死亡的女兒，情緒失控的母親，生硬阻攔壓事件的校方，推卸責任不作為的公權力部門。媒體可能對死亡與哀痛都見怪不怪了，但是對一個失去女兒的母親來說，苛求她“理性”又是多么不公允。映后交流時提到，影片中所有的批判都是“向上指”的，消失的前夫，施害者家屬，以及始終沒有露面的公權力上層。這些影片里沒有出現(xiàn)的部分在實際生活中也沒有出現(xiàn)，而一個女人又如何去獨自面對這一切，如何與事件背后的權力體制對抗。有觀眾提到一個點，在這個女性獨自去對抗的過程中，出現(xiàn)的男性面孔通常是冷漠的，甚至是暴力的，只有派出所的看門老大爺還留有一絲溫情。有一點不足，視角的單一最后也造成了指向的單一，復雜性沒有更好地呈現(xiàn)。