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2017.6.12聽完 江湖我濤哥！

雖然還是“一個小玩意兒怎么慢慢摧毀生活”的黑鏡思路，但明顯有黔驢技窮感了（還要來一點機械狗的自我致敬），科幻的燃料不足，要借鑒其他怪力亂神，但在生活情境代入和奇觀刺激之間的平衡，達不到大師水準（比如吉爾托羅或陰陽魔界），也可能我們的時代太透明了，沒有核戰(zhàn)也沒有登月，沒有連環(huán)殺手也沒有伍德斯托克，沒有狼人也沒有惡魔，簡言之，我們的想象力以過去為界，透過黑鏡，近未來成了近過去。

《黎明墻》就是比《徒手攀巖》那類片子（再比如《天才之擊》）更出色的紀錄片。后者的成功基于運動本身的魅力，組織素材能力有限的導(dǎo)演只能把“Alex是神”這個事實呈現(xiàn)在銀幕上；而前者不同，整個片子讓觀眾意識到Tommy是個實實在在的人，而我以為這是拍電影最難做到的。

反規(guī)訓(xùn)。無機物構(gòu)成的透明空間本是一個個規(guī)訓(xùn)的場域，但是在于洛先生的帶領(lǐng)下，攝影機獨裁的視點，觀眾的視線被人群與建筑空間所稀釋:我們不斷闖入新的場所，新的事物不斷涌現(xiàn)于眼前，無暇他顧。于是，人，建筑空間，環(huán)境音形成一個配置體，彼此互相貫通，共同在一個強度的平面上運作。與此同時，那些無意識的肢體與「物」碰撞而形成的幽默感則化作一條逃逸之線:打破僵化的規(guī)則，讓身體的機能重新釋放。而那些喃喃自語的法語群眾，幾乎沉默的于洛先生則不斷地在挑戰(zhàn)著英語中心主義:他們讓言說口吃，讓語言口吃，從而使一種真正的「世界性」語言得以生成。

這部電視劇看的我好餓~ 和食做的實在是太好看了