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前面三分之二的內(nèi)容更像在看一場現(xiàn)代先鋒藝術(shù)展覽，一個個鏡頭、奇思妙想的藝術(shù)形式令人目不暇接，密度高到甚至來不及仔細(xì)思考每一個出現(xiàn)的符號背后的意象。看完結(jié)尾，才真正開始理解這部電影，理解導(dǎo)演（in my way）。前面越是華麗，越是夢幻，越是超現(xiàn)實，待這部電影拍到尾聲，待導(dǎo)演經(jīng)歷這一路的考驗和挑戰(zhàn)后，待我們的心境和思想隨著不斷解構(gòu)又重組，“電影是幻覺，我們最終還是走進現(xiàn)實”。入戲的演員們和被炫暈的觀眾被完全暴露在攝影機前。這時，有人失望，有人清醒。擺在眼前的只有一條路，繼續(xù)生活。

“ If you have one shot, one opportunity, to seize everything you ever wanted, one moment. Would you capture it or just let it slip? ”

有一說一制作很粗糙，劇情漏洞太多了，還有都2020年了還ge著處女情結(jié)不放呢??

杜sir居然拍了一部女人片，說實話并沒有他導(dǎo)的男人戲精彩，雖然發(fā)生在現(xiàn)代，但人物都有點古代武俠氣質(zhì)，而且造型跟故事也有那么一點邪典，可惜劇本有點隨意，情感也不能引起共鳴。三位女性各有魅力，公公最后造型也是童年惡夢了。7.3

那個時候的布景荒宅是真的荒，野林是真的野，還有人物的說話表演，都比現(xiàn)在的戲要更符合聊齋故事的情境。其實我想說，看多了聊齋故事，看了開頭就猜到結(jié)尾，白景瑞的拍法還是挺有意思的。 那個時候的女演員都好美啊。