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和原著不原著沒有關(guān)系：劇里用臺詞說出來的平權(quán)只不過是喊喊口號，而男德學(xué)院令人不適的情節(jié)更像是認(rèn)為feminism過于woke而展開的嘲諷。女性獨立當(dāng)家也沒錯？可你看，其實她事業(yè)中遇到的每個難題都由背后的神秘男子親手解決，而她只是一個表面自主的本質(zhì)真花瓶而已。因為想要復(fù)刻《慶余年》那種穿越大男主開掛成為人生贏家的套路，女主真實的作用只是一個供男主平步青云扶搖直上的墊腳石, a convenient plot device。當(dāng)女主開始發(fā)現(xiàn)男主替她成為了實際意義上的當(dāng)家時擔(dān)心的不是別的，而是“啊拿到掌印他就要離開我了呀”的傻白甜戀愛腦人設(shè)上線。這些套路本在國產(chǎn)劇里也多見，但你非要還一面借臺詞假意倡導(dǎo)平權(quán)卻在實際劇情上強化刻板印象就別怪被人噴了。最令人震驚的是第六集里丈母娘直接下藥給女婿望他強奸自己女兒，再也看不下去了，帶批判眼光也不行

高開低走 前幾集確實很感人很不錯 后來完全變味 只記得田蕊妮形象鮮明 鐘嘉欣依然是我認(rèn)為最沒有演技的女人。如果她今年拿視后 那我氣死。

還是小魚的時候太肉太可愛了

怪物也當(dāng)?shù)?，公主齊瘋狂。反派白馬豬，不如醬油帝。逗比話癆驢，?？嵫プ迂??？蓱z匹諾曹，三只小豬狼?。?！

黃建新對人情世故的精準(zhǔn)把握無人能出其右，不同于好萊塢影片對于誤會和沖突的最終清晰的化解，采取破立二元化，而黃建新會避重就輕地對沖突和矛盾只作輕度干預(yù)或迂回曲折讓其自行消解，做留白給觀者去品位個中滋味。他前期作品的先鋒已足可以使其笑傲影壇，到了中期的“都市三部曲”更是體現(xiàn)了他手法的獨特與細(xì)膩，楊德昌對于社會與人情的剖析和展示還是或多或少采用了頗有戲劇張力的情節(jié)，而黃建新要更含蓄些，這樣的東方哲學(xué)西方人很難參透。中國導(dǎo)演第五代中張藝謀和陳凱歌較其它人先出位獲得國際認(rèn)可，更多的是他們影片潑墨寫意的東方意蘊和形式美征服了西方的欣賞者，而黃建新的影像文本的玄妙會多少影響它的受眾，這也是黃的知名度不如張陳二人的原因之一。