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還行。難得的HE結(jié)局啊，還以為要團(tuán)滅呢。

[狂兇記]是希胖作品列表里毋庸置疑的一等作品，也是他后期經(jīng)歷一系列成敗互見的心理學(xué)作品之后對(duì)于30/40年代懸疑路線的一次回歸。他對(duì)于兇手的性變態(tài)并沒有進(jìn)行病理學(xué)的分析，而是拿它在劇情上作為無辜者的一個(gè)分身，又是一個(gè)控制與發(fā)泄性欲的對(duì)比。希氏對(duì)于觀眾的操縱再度明顯地表現(xiàn)為他對(duì)于敘述信息的精準(zhǔn)把握，影片里經(jīng)典的兩次停止敘述的段落都用拉鏡頭成功引起了觀眾強(qiáng)烈的情感。此外作品在性行為與食物之間主動(dòng)地建立起了聯(lián)系，被踩爛的葡萄，成麻袋的臟土豆，切不開吞不下的晚餐，這么臟亂差的農(nóng)貿(mào)市場里，怪不得出產(chǎn)了這么多的怪胎。

屬于兩不靠，不倫不類的，很奇怪的一片，類型化純度不夠，爽感的獲取被抑制，但另一方面有著這樣的制片規(guī)模你又不可能做出一部完全作者化的電影。前面很多時(shí)候都在盡量避免分切鏡頭，棄用多機(jī)位拍攝，選用平滑的移動(dòng)長鏡頭調(diào)度取而代之，但顯然像最后火山口的叔侄大戰(zhàn)你不可能還這么拍，你不得不去做更多的鏡頭分切來分解動(dòng)作，否則不僅沒有燃點(diǎn)，疼痛感也不強(qiáng)烈，情緒和動(dòng)作的爆點(diǎn)終究還是依靠了分鏡，所以到制勝一擊時(shí)馬上切至了全景。在拍法上我感覺艾格斯的本意是追求更多從容平緩的長鏡頭段落，但我認(rèn)為大體并不適用，以藝術(shù)片的運(yùn)鏡方式來拍攝激烈的戰(zhàn)斗場面值得商榷，主角的野性和怒氣從未感染攝影機(jī)，全片的鏡頭都在訴諸一種平靜的冷異感，攝影機(jī)與角色各自為戰(zhàn)，漸次拉開了同觀眾的心理距離。

被說得最多的大概是大勇高婕和嘉文的三角戀，但我最感慨的還是金枝的死。在那么多熟臉出演的案子里，我最喜歡的是伯思教育中心的案子，最后康寶琪說為端木紫做完了，然后自殺了。

雖然電視劇和原著比起來就像刷鍋水一樣寡淡無味，且有很多改動(dòng)，還有導(dǎo)演自己的立場，但不得不承認(rèn)看到最后我還是忍不住老淚縱橫了。電視鏡頭和配樂特有的視覺感染力和情緒感染力還是是小說所不具備的，最后一個(gè)長鏡頭給到水泊梁山山寨，庭院和門前雜草叢生，忠義堂里面的椅子?xùn)|倒西歪，蛛絲兒結(jié)滿了雕梁，再想想當(dāng)日眾弟兄在此間一塊暢快喝酒的場景，當(dāng)真是物是人非，忍不住墮淚。人生大概就是這樣吧，大夢(mèng)一場，終究是一場空。 人生果真只有無常才是常，看完紅樓三國水滸之后，覺得我已經(jīng)可以出家了。