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7/10。導(dǎo)演用畫幅轉(zhuǎn)變、黑白影像與彩色影像之間時(shí)空的轉(zhuǎn)換，以及快意恩仇的人物關(guān)系，共同譜寫兩位主角的故事和hongkong的變遷史，挺好。就是中間一段歌舞片的元素讓我有些懵，融合的東西太多有時(shí)可能不是一件好事。p.s.春夏真的好適合這種支離破碎的人物，典型的大銀幕演員！

正是這部電影的拍攝促使了雷伊投身電影行業(yè)。雷諾阿繼承其父親奧古斯都的畫作風(fēng)格，以柔情似水的筆觸勾勒出一副后現(xiàn)代主義印度風(fēng)情畫，每一幀構(gòu)圖講究自然與人物和諧共生的融入感，特意強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比的銳度與自然光線的柔美，似油畫般濃烈豪放同時(shí)在線條分明的棱角下自身獨(dú)立出極高的辨識(shí)度。作為殖民者視角下的風(fēng)土人情，雷諾阿盡量規(guī)避了任何表面上的民族沖突，將文化入侵在暗流涌動(dòng)中潛移默化地呈現(xiàn)，其效果必然是自反的，同時(shí)具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。由畫外音敘述帶入語境，其間所有民俗儀式以及宗教活動(dòng)便帶有了傳說性質(zhì)，與埃及艷后的故事共同在幻夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)深層次互文。大河帶來一切同時(shí)又帶走一切，物質(zhì)上的東西留不住唯有民族文化在不斷的沖洗下茁壯成長。大河奔流不息，世界運(yùn)轉(zhuǎn)不停，一日結(jié)束，周而復(fù)始。起點(diǎn)與終點(diǎn)之間似乎沒有了界限。

印度的社會(huì)制度太窒息了

跟網(wǎng)絡(luò)關(guān)系沒那么大了，說桌面電影已經(jīng)很勉強(qiáng)，設(shè)計(jì)意味太濃，湊合看吧。

底碼褲鵝澀誒茲呆的，詐斯特餓那澤迪斯爬梯客~