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間諜給自己洗腦重塑第二人格去當拯救派，實則是利用第二人格的英雄主義當了雙面間諜，個人英雄主義至上的美國大片當然不會放過好人拯救星球的機會，然而更吸引人的是那個開放式結(jié)局：究竟這一切是否只是圓夢公司給制造的記憶旅行呢？

從上世紀70年代的四部紀錄影像——《中國》（意大利）、《愚公移山》（法國）、《從毛澤東到莫扎特》（美國）、《上海新風(fēng)》（日本）中尋找當時的場景和人物歷經(jīng)40年來的變遷和變化，新舊片斷切換，令人感嘆

這就是許子?xùn)|說過的那種“太好看了，好看得都看睡了，睡醒再看還是好看”的電影啊。形式美感確實太棒了，隨便定格一個畫面都是如詩如畫。但問題是，那時的安哲似乎太執(zhí)拗或者說太陶醉于形式美感的打造，許多鏡頭的長度以及調(diào)度確實給人為了長鏡而長鏡之感。它美，但也冗長沉悶，這樣的觀感沒啥不好意思承認的。另外幾部安哲看下來我有一個體會，不懂希臘包括巴爾干近現(xiàn)代史的我們看安哲，就像是隔著櫥窗欣賞一件精美的出土文物，有些部分我們終究無法觸碰，有些溫度我們終究感受不到，最后也就?？纯窗舱馨紭?gòu)圖了。2019年上影節(jié)，美琪大戲院。

很久沒看過這么好看的片了，配樂類似《絕美之城》，開場蘇絲黃一句“謝謝儂”美絕，激賞這個0.5倍速的節(jié)奏，一點沒覺得悶，甚至覺得連小時候感受到的空氣，味道都被復(fù)刻了。文本上引用妙玉和追憶似水年華也很好，一段三角關(guān)系嵌套戲中戲隱喻香港的前世今生以及左翼歷史，很有張力，一眾小人物也有趣。雖然說還是男性凝視的陳詞濫調(diào)，但是長在了我的審美點上，大概就是某種流金歲月的華美懷舊氣息…

劇情bug太多太多太多了 到處都是吐槽點