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@電影敘事中的時(shí)間與空間

#Cannes2022# 柯南伯格沉寂了8年后終于攜新作復(fù)出。附著其作者標(biāo)識(shí)的“身體恐怖”間或沖擊著觀眾的感官限度，而與B級(jí)片式的血腥場(chǎng)面共行的，便是高概念的故事設(shè)定。強(qiáng)行整合于一起的“新”詞匯看似故弄玄虛，實(shí)則是一則當(dāng)代社會(huì)性焦慮的變態(tài)寓言。與拗口的“新”詞匯相對(duì)的——超越“舊式性愛”的“新式性愛”——為影片驚悚的剝削奇觀提供了絕對(duì)的出現(xiàn)條件。綻放的血肉之花于強(qiáng)烈的利比多的引誘之下，由異于人體的外骨骼切割開來，供圍觀者觀看、錄像，由外向外釋放的情感在器官移除后行進(jìn)到下一個(gè)循環(huán)當(dāng)中。即使是自覺進(jìn)化/異化的天生食塑者也難逃此厄運(yùn)。當(dāng)性，欲望，政治等符號(hào)元素齊集后，柯南伯格即找到了迎合“重口味”影迷的影像密碼。2022.6.23

又是秀肌肉又是走好人路線，老本本來就輪廓分明英氣十足，還老是側(cè)臉虛視鏡頭，招架不住~摔！可憐了FBI總是脫不開又傻又衰的設(shè)定。劫匪和人質(zhì)的相戀很美，算半個(gè)斯德哥爾摩效應(yīng)吧，擁你在懷里的時(shí)候感覺那是晴天，不用任何顧慮，就那么一瞬間，忽然發(fā)覺這就是愛吧。

且不說這個(gè)劇本漏洞百出，幾乎就是靠非常俗套的jump scare迅速剪切來營造效果現(xiàn)在也是讓人索然，后面的節(jié)奏漸入佳境會(huì)好一點(diǎn)，結(jié)尾算是小亮但也在意料之中。然而我看玩本片仍然覺得很后怕的原因在于另一層隱喻：原來的HK被替換掉了！HK已然早就不是那個(gè)曾經(jīng)的HK！——如果可以這么理解的話，那就太可怕了。6.8

這個(gè)電影真的講了一個(gè)故事嗎？對(duì)故事片受眾來講不夠清晰，作為文藝片又不夠細(xì)膩，難道真的只能算作宅男福利嗎？兩顆星給精湛的床戲，一顆給女主的身材。