4.0尼古拉斯·凱奇,賈斯汀·巴薩,黛安·克魯格,喬恩·沃伊特,海倫·米倫,艾德·哈里斯,哈威·凱特爾,布魯斯·格林伍德,泰·布利爾,麥可·麥茲,蒂莫西·V·墨菲,艾麗莎·科波拉,阿曼德·里斯科,阿爾伯特·海爾,喬·格拉什,克里斯蒂安·卡瑪戈,布蘭特·布里斯科,比利·安格,布萊德·羅,扎克瑞·戈登,皮特·伍德瓦德,奧利弗·繆爾海德,拉里·塞達爾,Billy Devlin,艾麗西婭·莉·威利斯,娜塔莉·德萊福斯,Michael Stone Forrest,格蘭特·湯普森,蘭迪·特拉維斯,斯蒂芬·希伯特,Jonat
La fameuse affaire Dreyfus, à travers la caméra de Polanski, résonne naturellement un peu plus, malgré ce, néanmoins, les détails montrés de l'affaire sont déjà suffisamment spectaculaires de nous faire retenir nos souffles... Heureusement, à l'époque nous avions Zola, et malheureusement, nous n'avons plus Zola aujourd'hui.
79年的曼哈頓,好像是黛安基頓跟伍迪艾倫合作的最后一部片子 驚現(xiàn)梅麗爾,79年的她好年輕 人物關(guān)系的設(shè)置和變化都像是之后的丈夫太太與情人,這兩部片子都是關(guān)于愛的偶性,他愛她愛她愛他,老男愛女高,丈夫愛情人,妻子從雙性戀變同性戀。從愛的偶性自然引出的一個問題就是:什么樣的愛才是不變的?愛別人是偶性,愛自己才是不變的。因此這個問題也就是那個“The problem of the balance between love and individuality”。這個問題在結(jié)尾伍迪艾倫機場挽回女高處被明確地表達了出來 從創(chuàng)作的角度來說,喋喋不休并不難,伍迪艾倫寫的劇本像是在滿足自己的表達欲 婚姻足以把一個女人逼成同性戀 開頭曼哈頓的場景切換像是多年后午夜巴黎的開頭