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ROH 2017版錄像*貓悅上劇場。莫扎特的歌劇終作，在維也納的沙龍文化中，他的作品折射出友誼和啟蒙的靈感，這個取材維蘭德童話的故事，變得充滿道德意味，又超級復(fù)雜，從High F的夜后（復(fù)仇火焰堪稱竹不如肉的試金石，花腔擬笛極具爆發(fā)力）到低音F的薩拉斯托（最晚出場，象征權(quán)威/神恩），從三侍女到三童子，每個角色都有自己的聲音，而大量德語對白（田藝苗說“德國二人轉(zhuǎn)”），對劇情的intensity是一種調(diào)劑。通過鳥兒-銀鈴-樂音的隱喻，莫扎特將自己投射在捕鳥人Papageno的身上，低俗、多嘴、搞怪但是真實，很難想象，在生命的尾聲，他的聲音仍然如此有活力，連死亡也是戲精的。 皇家歌劇院的這個新版很好看，舞臺美工精致（從月降-日升，到捕鳥人肩頭的鳥屎），相對年輕的卡司賦予動作很多活力，看得非常投入。

《武林外傳》里有一集，錢掌柜找李大嘴做月餅，大嘴心想求變，先后做出饅頭、披薩和漢堡，都不能令來客滿意，直至最后端出正常的月餅。徐克的這出《梁?！肪透笞斓脑嘛灝惽?。之前的印象一直是海報上楊采妮凄婉哀怨的神情，誰知正確的打開方式竟是詼諧的無厘頭喜劇。沒在性別議題上做文章，拿“虛實”之分遮擋恐同的時代局限，貫穿全片的其實是階級敘事，是嫌貧愛富和恃強凌弱。但徐克把每個人物都寫出幾分可愛：不嘲弄亭望春，他好笑在憨癡而不是“娘娘腔”；父權(quán)制大家長早早因抹粉毀容，此后他施威總帶了幾分狼狽；而身為幫兇的母親曾經(jīng)是受害者，“無法改變時代”的嘶吼如《牯嶺街》一般醒目。臨近結(jié)尾影片風(fēng)格驟變，方知是要以極樂襯極悲，讓喜事變喪事，無論是祝英臺的血淚還是天塌地陷的場面調(diào)度，都直觀地提純了這個經(jīng)典文本的情感沖擊力。

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將看似波瀾不驚實則暗流洶涌的飯局改為表面處處殺機內(nèi)里毫無張力的棋局，此舉充分體現(xiàn)了導(dǎo)演拙劣的個人功底和蹩腳的駕馭能力。雖然成功降低了拍攝難度，卻也明顯導(dǎo)致影片流于表象。李仁港自不必多說，純屬一坑爹的貨。但客觀來講本片雖然整體水平還那德行，不過較之前作好歹算個相對正常和完整的故事。