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惡搞、狗血、低情商、無厘頭，全片都是臺(tái)灣腦殘偶像劇的水準(zhǔn)，好在故事講得還算真誠，還算完整，還算有小驚喜，盡管狗血卻也不至于狗血到出戲。

喜劇即悲劇，生活中的意想不到總是帶著諷刺意味。

令人吃驚的不是這個(gè)擬人能吸引人，而是為何這個(gè)點(diǎn)子直到現(xiàn)在才被發(fā)揚(yáng)光大。身體里有那么多努力又可愛的細(xì)胞在認(rèn)真工作，主人的你慚愧了嗎？

談及本片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，導(dǎo)演說是“一種出于慰藉的迫切需要”。雅克身邊人的交替出現(xiàn)，是對(duì)這位作家不安的生活狀態(tài)的隱喻。他對(duì)亞瑟若即若離的態(tài)度，出于艾滋病患者最為本質(zhì)的悖論：自由還是疾病。年輕的亞瑟和年長的雅克幾乎代表了導(dǎo)演不同時(shí)期的形象，前者對(duì)于身份的尋找和認(rèn)同，后者對(duì)于身份的審視，兩者截然相反的生活態(tài)度，形成了代際間的摩擦和對(duì)比，從而實(shí)現(xiàn)作者關(guān)于理想作家形象的構(gòu)建。片中兩位女性角色的設(shè)置，反映的是90年代同性群體一種頗為迷惘的生活狀態(tài)。同時(shí)影片極力回避Act Up運(yùn)動(dòng)，去政治化的背后體現(xiàn)了特定時(shí)期下，導(dǎo)演對(duì)于題材的感性處理。

32歲的亨利就坐在那里，深情的目光望過去，都是自己22歲的影子。