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“根據(jù)賈平凹的小說《雞窩洼人家》改編，批判地繼承了傳統(tǒng)與電影最新發(fā)展完美結(jié)合的典范。導(dǎo)演一切從追求真實(shí)出發(fā)，將戲劇性和紀(jì)實(shí)性完美地結(jié)合起來。導(dǎo)演的環(huán)境意識(shí)是嚴(yán)格現(xiàn)實(shí)主義的。外景選擇有力度的商洛山區(qū)，大部分是冬季，以保持更冷峻，更深沉的感覺。影片的色調(diào)有意識(shí)地向土坯房子靠攏，近鏡頭運(yùn)用盡量保持生活的實(shí)感，攝影的主觀意識(shí)盡量藏得深，畫面多用中景和遠(yuǎn)景，幾乎沒有一個(gè)展示人物表情的特寫和近景。影片絕大部分畫面是固定的，長(zhǎng)鏡頭一般不搞主觀性極強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)，而是讓攝影機(jī)隨鏡頭內(nèi)部的動(dòng)因而動(dòng)。聲音和畫面的完美結(jié)合，使觀眾清晰地感受到畫外空間的存在?！?

激昂的音樂，泯滅的人性，生動(dòng)展現(xiàn)文革時(shí)期的混亂狀況，革委會(huì)主任的辦公室，價(jià)值不菲的雕像，還有斷臂的維納斯，對(duì)兩性關(guān)系是種諷刺，王主任來時(shí)，他們正在打牌，烏煙瘴氣，裝得冠冕堂皇。 影片結(jié)構(gòu)新穎，現(xiàn)實(shí)時(shí)空司馬作家在談自己寫的書，又對(duì)書中內(nèi)容進(jìn)行重現(xiàn)，似戲中戲結(jié)構(gòu)

為什么一拍到這種“邊塞片”就要是“各種符號(hào)的派對(duì)”啊，濾鏡能有酒瓶底那么厚，這難道是導(dǎo)演對(duì)牧民生活環(huán)境的奇觀想象？？不過說真，巫行云的表演是提著氣在表演，其他演員故意凹的漫不經(jīng)心有點(diǎn)敷衍了。導(dǎo)演能有這么多奇思妙想，并且還拖拉一個(gè)攝制組把它拍下來，也挺有勇氣的…題外話，我有一個(gè)和塔塔一模一樣的DV，要是能拍點(diǎn)生活細(xì)枝末節(jié)也挺有趣的，大概我喪失了導(dǎo)演心中那個(gè)魔幻又詩意的小小世界

多年后終于看到下，我覺得他后來有自由

2014.7.7 在家電視上看了一段挺好看的就ipad搜了一下把1，2都看了